Lady Macbeth örneğinde, bu kader kararı, en iyi şekilde, güçlü bir şekilde ataerkil bir dünyada hareket eden bir kadının kararı olarak anlaşılabilir. Erken modern İngiltere’de kadınların hırsı varsa, bunun çoğunlukla erkekler aracılığıyla elde edilmesi gerekiyordu ve Lady Macbeth’in hem cinsiyeti hem de kocası nedeniyle büyüklük elde etme fırsatını kaçırdığına dair güçlü bir his var – Macbeth savaş alanındaki statüyü seviyor olabilir. , ancak mahkemede daha az var. Erkek cesaretini sorgulaması (“Korkuyor musun?”) Basitçe iğdiş etme olarak değil, daha fazla siyasi güce sahip bir adamla evlenebileceğinin bir göstergesi olarak görülebilir. “Gerçekten ilginç bir konu var ki Lady Macbeth için başka bir trajedi daha var. [played] daha yaşlı – kolayca kraliçe olabilirdi, “diyor Whyman.”[Shakespare is] Kadın yönetici olmanın ne demek olduğunu sürekli merak ederek, bu adamlara derin hatalar yapmaya devam ediyor ve ardından etrafta daha iyisini yapabilecek bir kadın olduğunu öne sürüyor. Elbette bir kraliçe fikrinin çok güçlü olduğu bir dönemden de geçti. ” Whyman, The Winter’s Tale’de Hermione’yi Shakespeare’in embesil bir adamın ellerinde acı çeken kadınlarından biri olarak işaret ediyor. Sicilya’nın erdemli Kraliçesi olur. Kral Leontes tarafından haksız yere sadakatsizlikle suçlandı ve yargılanacak: “Kraliçe Hermione korkunç bir şekilde tedavi ediliyor. [but] ülkeyi parlak bir şekilde yönetebilirdi.

Kral I. James, Macbeth yayınlandığında İngiliz hükümdarı olabilirdim, ancak selefi Elizabeth I’in Shakespeare üzerinde bariz bir etkisi oldu. Tahta çıktığında, hükümdar cinsiyet rollerini sorguladı; “Zaten bir kocaya, yani İngiltere Krallığı’na bağlı” olduğunu ileri sürerek evliliğe boyun eğmeyi reddederken, estetiğinde ve çeşitli konuşmalarında kadınsı kimliğine ve örneğin “Çocukları” olarak tebaasına sarıldı. ”. Ama aynı zamanda aktif karar verme ve karar vermenin kraliyet özelliklerini (geleneksel olarak erkek hiyerarşisi nedeniyle erkeksi olarak kabul edilir) sergiledi ve “prens” ve “ışık prensi” gibi kraliyet erkek tanımlayıcılarıyla anıldı. siyasi amaçlar için Parlamento Tüzüğü’nde “kral” olarak sınıflandırılmıştır. Ama I. Elizabeth’in siyasi androjenliği benimseyip 45 yıl hüküm sürdüğü yerde, Lady Macbeth kendinden kurtuldu ve kayboldu. Whyman, “Başarılı olmanın tek yolunun ataerkil kurallara uymak olduğuna inanıyor” diyor. “Güce aç bir erkek taklitçisi değil – tamamen kendi derisinin içinde, ama dünyada temsilciliğe sahip olmanın tek yolunun bu korkunç eylemi yapmak olduğunu düşünüyor ve tamamen yanılıyor. Ahlakına bağlı kalsaydı, o anlamda kadınlığı olmazdı.”

Kadın temsili söz konusu olduğunda Shakespeare kilometrelerce öndeydi ve Lady Macbeth çok sık iki boyutlu bir ışıkta boyanmış bir karakter. Oyunda daha fazla sahneye yer verilmiş olsaydı, motivasyonları dar görüşlü izleyicilere bu kadar belirsiz görünmeyebilirdi. Olduğu gibi, Lady M uyurgezerlik sahnesinden sonra oyundan ayrılır ve beşinci perdede yedinci sahnenin öldüğü bildirilir, eğer Malcolm’un “kendi canını kendi gücü ve şiddetli elleriyle aldı” şeklindeki yorumuna inanılırsa, görünüşe göre intihar tarafından. Ancak Coen, Lady Macbeth ve asilzade Ross (Alex Haskell) ile daha fazla faul olabileceğini düşündüren bir sekans ekleyerek işleri karmaşıklaştırıyor. Merdivenlerden aceleyle mi indi – ya suçu çok büyük olduğu için ya da bir kefaret eylemi olarak – ya da kocasının kuzeni Lady MacDuff’ı öldürme görevinin intikamını almak için Ross tarafından baskı mı görüyordu? İzleyici karar verir. Açık olan şey, Macbeth’in sonuna kadar karısıyla ilgileneceği ve Coen bunu Washington’un trajik kahramanının ona tepeden baktığı, kaderin habercisi olan merdivenin dibinde yattığı ve acı onu sararken hafifçe sendelediği şeklinde sunuyor. Bu uyarlamada değişmeyen tek şey, birbirlerine olan aşklarıdır.

McDormand, bu sanatçılar hakkında Shakespeare’in yarattığı çok yönlü edebi şahsiyetten daha fazlasını ortaya çıkaran 400 yıllık büyük yanlış anlamalarla savaşmak için bu müthiş figüre yeterli derinlik ve katman kazandıran kadınların hoş geldiniz listesine katılıyor. Lady Macbeth, hor görülmemesi gereken, el üstünde tutulması gereken zamansız, trajik bir kadın kahramandır. Whyman, “Onu kötü olarak tasvir etmenin ya da çocuğu olmadığı için bazı yönlerden içi boş, kısır ve kaçınılmaz olarak kötü olduğunu iddia etmenin faydası yok” diyor. “O bir kötü adam değil; karmaşık, meraklı – ona hayran olmalıyız. “

The Tragedy of Macbeth, Cuma gününden itibaren Apple TV+’da uluslararası olarak sunulacak

Sinema ve televizyonu seviyor musun? Katılmak BBC Kültür Film ve TV Kulübü Facebook’ta, dünyanın dört bir yanındaki film meraklıları için bir topluluk.

Bu hikaye veya BBC Culture’da gördüğünüz herhangi bir şey hakkında yorum yapmak isterseniz, bizimkilere gidin. Facebook Sayfa veya bize yazın heyecan.

Ve eğer bu hikayeyi beğendiyseniz bbc.com’un haftalık bülten özellikleri için kaydolun, Temel Liste olarak adlandırılır. BBC Future, Culture, Worklife ve Travel’dan özenle seçilmiş hikayeler her Cuma gelen kutunuza teslim edilir.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir