© CPU – Senne Houben
Modern Londra caz sahnesi yıllar içinde bazı büyük isimler üretti, ancak Shabaka Hutchings’inki müzik dünyasının her yerinden duyulabilir. Saksafoncu ve grup lideri, yaratıcı gücünün çoğunu caz dörtlüsü Sons of Kemet’in arkasına koyuyor ve bu dünyadaki pek çok kişi gibi, albümler arasındaki yaratıcı dürtüyü tatmin etmek için bir avuç yan projesi var. Bu, kendisini her zaman daha gevşek, daha rahat ve her şeyden önce bir şey olarak sunan bu The Comet is Coming’de de geçerli. kafası karışmış o ilerici afro cazdan daha profilli.
Hutchings, davulcu Max Hallett ve analog klavyeci Dan Leavers ile birlikte bu kıyameti andıran çıkışı oluşturuyor. Brüksel’deki Ancienne Belgique’deki kapalı gişe bu ana salonu kısmen, oldukça başarılı bir ziyarete borçlular. Couleur Café geçen yaz, burada üçlü öne çıkanlardan biriydi ve bu nedenle birçok yeni hayranı sepetine çekmeyi başardı. O zamandan beri İngilizler üçüncü albümlerini de yayınladılar. Hiper-Boyutlu Genişleme Kirişi, sunmak için buraya geldiklerini.
Nijeryalı-İngiliz slam şairi Joshua Idehen konserin açılışını yaptı ve bu sadece bir isim değil, en azından henüz takip edecek grup için değil. Daha da iyisi, Idehen The Comet is Coming’in bir albümünde duyulan tek ses. İnek harfleriyle ‘bilinçli’ ve önemli sözleşmelerin altında bulunabilecek türden harflerle ‘hip-hop’ yazarsanız, sözlü kelime sanatçısına bilinçli bir hip-hopper da diyebilirsiniz. Idehen’in sözleri son derece güçlü ve aynı zamanda hem evrensel hem de kişisel hissettiren bir şekilde hepimizin içindeki kırık insanoğluna hitap ediyor. Ancak sözlerin altındaki müzik bu güce uymuyor. Yani, karizmatik, neşeli adamdan bir şiir kitabı almaya bir albümden daha meyilliyiz.Son katılımcı şarkı kesinlikle öne çıkan bir şarkıydı, ancak Joshua Idehen, ne olduğunu biliyorsanız yardımcı oyuncu olarak biraz tuhaf olmaya devam ediyor. gelmek. Zaten iki LSD hapı almadan önce bir kutu Dafalgan’ın prospektüsünü baştan sona okumak gibiydi.
© CPU – Senne Houben
Grup, yoğun bir şekilde titreşen sentezler altında, Leavers’ın (bu olay için Danalogue olarak yeniden adlandırıldı) bir kulüp vuruşu biraz yapı getirmeden önce, açılış “CODE” için başlangıçta uzun, tutarsız bir giriş başlattı. (Kral) Shabaka’nın saksafonda yankılanan ve kısacık rifflerine rağmen, bu açılış parçası çok coşkulu veya patlayıcı değildi, daha çok keşfediciydi. Aynısı, kulağa bir şekilde geriye doğru çalınıyormuş gibi gelen biraz daha hafif sentezler içeren “TECHNICOLOUR” için de geçerliydi.
Davulcu Hallett’in (meraklılar için Betamax) yakıcı sentezleri ve kaya gibi sağlam temposu, “Summon the Fire”ı gerçekten dans edilebilir ilk şarkı yaptı. Hutchings, çaprazlama sololardan harika, ancak daha az şiddetli olmayan, saksafondaki karakteristik hafif tiz tınısıyla çığlıklara zahmetsizce geçiş yaparak bunu güçlendirdi. “Blood of the Past” biraz daha derine inerek enstrümanların sicilini indirdi. Hutchings, enstrümantasyonda neredeyse hiç bir boşluğa neden olmadığı fark edilse de, biraz daha uzak durdu. Hallett ve Leavers basitçe enstrümantal dünyalarını genişlettiler, birbirlerini içine aldılar ve böylece boşluğu doldurdular. Yine de Hutchings’in sadece yapmacık bir solosu böyle bir şarkının geniş ağırlığını tamamlayabilirdi.
© CPU – Senne Houben
Cingy sahne adları bir yana, “Journey Through the Astroid Belt” ve “March of the Rising Sun” da yeni eski şarkı adları için de olsa anılmaya değer. Sezgisel olarak, mekansal klişelerden bağımsız olarak, şaşırtıcı bir şekilde genellikle yükün üstesinden geldiler. Buradaki temyizin bir parçası olduğu için zaten klişelerden kaçınmak biraz zor. Comet is Coming’in müziği bu nedenle o kadar genişliyor ki ancak yukarıya doğru gidebiliyor. Yükselen sentezler, uzun sololar ve dünya dışı ses manzaraları zaman zaman dağılan bir dalga boyunda sona erme tehdidinde bulundu, ancak bundan önce, daha dans edilebilir bir şey sunuldu. Bir çılgınlık sırasında bir yeraltı sığınağında ya da terk edilmiş bir fabrika salonunda duyulabilecek bir vuruş olsa bile.
“Final Eclipse”de biraz daha temkinli davrandılar, yavaş yavaş güçlenen bir hafiflik ile. Hutchings bombaya her halükarda emsalsiz bir soğukkanlılıkla yaklaşıyor. “Yaratılışın Doğuşu”, The Comet is Coming’in müziğindeki en belirgin karşıtlıklardan birinin altını çizdi: yetmişlerin ve seksenlerin sesine çok dayanan analog sentezler, iki asırlık enstrüman saksafonla birlikte , kulağa canlı, modern ve maceracı gelebilir. Bununla birlikte, Hutchings’inki kadar yetkin bir saksafon çalarken, başarılı bir topluluğu zorlarsınız.
© CPU – Senne Houben
The Comet is Coming, aynı zamanda hem yorucu hem de gergin bir tempoda çalma yeteneğine sahip. Hallett’in uzun bir davul solosu başlatmasına izin verilmeden önce “ATOMIC WAVE DANCE” ilk başta biraz daha doğrudan bir şarkı gibi görünüyordu. “PYRAMIDS”, beynin şimdiye kadar bilinmeyen kısımlarını gıdıklayan gürleyen sentezlerle en beyinsel ve en kapsamlı şarkılardan biriydi. The Comet is Coming, on bir şarkıyı cover’laması bir saat kırk beş dakika sürdü. On bir, çünkü on, böyle bir grup için tatmin edici olmayan bir yuvarlak sayı olurdu. Bis (ve Idehen yardımcı perdesinin kısa bir geri dönüşü), bu nedenle, grubun teslim etmekten çoktan vazgeçtiği kalitesinin kanıtıydı. Önemli olduğundan değil, buna kanıt deyin.
Shabaka Hutchings, gezegendeki en deneyimli modern caz müzisyenlerinden biridir ve çevresinde çalan herkesi büyüler. Bulaşıcı olsun, kafası karışmış synth döngüleri, Leavers’a veya Hallett’in etkileyici oyununa göre, üçü arasındaki kimya su geçirmez. Bir gram hışırtı sızıntısı veya çarpışma rahatsızlığı bulunamadı. Kuyruklu Yıldız Geliyor ve müzikalin sözsüz bir devi olmaya devam ediyor uzay çağı.
Facebook / instagram / İnternet sitesi
Fotoğrafların hayranı mısınız? bizim için instagram daha çok var!
Set listesi:
KOD
TEKNİKOLOR
Ateşi Çağır
Geçmişin Kanı
Son Tutulma
yaratılışın doğuşu
Yükselen Güneşin Yürüyüşü
ATOMİK DALGA DANSI
PİRAMİTLER
Astroid Kuşağında Yolculuk
Uzay Karnavalı