1993’ün etkili filmleriyle ilgili serimizin ikincisi gişe fiyaskosu. Ben de Baltalı Bir Katille Evlendim (SİMAM). Vizyon tarihi açısından film otuz yaşına girdi ama aksine Jurassic Parkı veya Bayan Doubtfire (ayrıca San Francisco’da geçiyor), halkın bilincinin bir parçası olmak yıllar aldı.
Bu cinayet gizemi sinemalarda gizemli bir şekilde bocalasa da bir kült klasiği haline geldi, o dönemde kültürümüzün nabzını tuttu ve bağlılık konusunda şaşırtıcı bir bakış açısı sağladı.
Zehirlenmekten hoşlanmıyorsanız (çilek sağlık içecekleri veya başka türlü), dikkat: Bu makale bir spoiler dolu.
Hamile Adam Doğum Yapıyor (Bir Klasik)
Bekar, flört eden, evli, boşanmış veya başka bir kategoride olabiliriz ama sonunda Tanrı ilişkilerimizde bağlanmamızı istiyor.
SİMAM Aşk arayışında bağlılıktan korkan bir San Fransisken beat şairi olan Charlie Mackenzie’yi (Mike Myers) takip ediyor. Charlie’nin en iyi arkadaşı Tony (Anthony LaPaglia), seçici olmayı bırakması ve bir kadını olduğu gibi kabul etmesi için onu cesaretlendirir. Charlie hemen aşık olduğu bir kasap olan Harriet (Nancy Travis) ile tanışır. İki randevu olarak, Harriet bazı şüpheli davranışlar sergiliyor. Charlie, sadece paranoyak olduğu varsayımıyla bunu görmezden geliyor ve hatta onu annesi (Brenda Fricker) ve babasıyla (Myers da oynuyor) tanıştırmaya getiriyor.
Tepelik bir San Francisco caddesinin ortasından aşağı inen bir tramvay gibi olay örgüsü, kara (bazen aptalca) mizah ile ilginç, dramatik bir hikaye arasındaki çizgide gidip geliyor. Ancak Robbie Fox orijinal film uyarlamasını yazdığında – “Karıyı Ağlatan Adam” – Körfez bölgesi ayarından çok daha farklıydı.
Fox, New York’ta bir Yahudi ile evlenen bir Yahudi hakkında Woody Allen tipi bir proje olarak yazdı. gerçek Balta katili. Columbia Pictures, senaryoyu 1988’de satın aldı ve başrolü oynaması ve yönetmesi için Allen’a başvurdu. Düştükten sonra, Myers’a en sonunda, esas olarak yeni keşfedilen popülaritesi nedeniyle yaklaşıldı. Wayne’in Dünyası önceki yıl. Ancak Myers ve yazar ortağı Neil Mullarkey (ve Carrie Fisher!) hikayeyi ve tonu Myers’ın komedi tarzına uygun bir yöne aldı.
Bu değişikliklerin filmi belirgin bir şekilde 90’lar yapan unsurların ve Myers’ın mizahını sevseniz de sevmeseniz de filmi 1993’ten bu kadar önemli yapan şeyin bileşenleri olduğuna inanıyorum. Myers’ın katılımı başarıyı garanti etmedi (tıpkı son, çok da iyi olmayan spinoff Pentaverat), ancak hikaye anlatımındaki seçimler (yönetmen Thomas Schlamme tarafından) ve zamanlama (evli kurgu ekibi Halseys tarafından) destek verdi.
(Bazıları Şimdi) “Tapu” ve Ünvan: Zekanın Mülkiyeti
Senaryonun yapısı ve filmin kurgusu neredeyse kusursuz. Kilit karakterlerle tanıştık ve olay örgüsünü hızla öğrendik: Gizli polis kılığına girmiş gizli polis Tony, Charlie’nin bir şiir okumasından önce romantik bir bağ kuramaması konusunda Charlie’yle yüzleşir. Charlie, kalın İskoç aksanıyla Bay City Rollers “Saturday Night” şarkısını söyleyen ailesi için haggis alırken Harriet ile tanışır. Annem, Charlie’nin ilişkileri hakkında endişelenmesine rağmen (bağlanma konusundaki yetersizliğini vurgulayarak), bekar olmanın daha güvenli olup olmadığını düşünür, çünkü bir cinayet işitmiştir “Bayan. X.” Annem, ölen kocaların hikayenin geri kalanı için bize verilen ipuçlarına yapı sağlayan belirli özelliklerini listelemeye devam ediyor.
Film, klasik hafiye kurulumunu alıyor ve Myers’ın tuhaf mizahını aşılıyor. Komik alçakgönüllülerin şaka karışımı (bir çocuğun kafa büyüklüğü ile alay etmek, kasap dükkanı montajı), esprili (“İskoç mutfağı bir cüret üzerine kuruludur”), olay örgüsünü pekiştiren (parkta Rus balesi) ve aksanlar (“daed” ve “piperrr aşağı!” durumlar. Yine de, Charlie’nin Harriet’in Bayan X olduğundan şüphelenmeye başlaması, ardından makul şüphesi olması, ardından tekrar şüphelenmesi ve ardından tekrar tekrar makul şüphesi olması nedeniyle, roller coaster için birlikteyiz.
Ana anlatının arasına, Harriet’in tuhaf kız kardeşi Rose ile etkileşimler, Tony’nin daha otoriter bir kaptan isteği (muhteşem bir şekilde adı geçmeyen Alan Arkin tarafından canlandırılmıştır), Mackenzies’in otuzuncu yıl dönümü ve Charles Grodin, Michael Richards, Luenell, Mike Hagerty, Steven Wright, Debi Mazr ve Phil Hartman. Senaryo sadece sıkı yazılmış ve zahmetsizce alıntılanabilir değil, aynı zamanda filmin önemini anlamak için isim esastır.
Başlangıçta başlık Ben de Baltalı Bir Katille Evlendim potansiyel izleyiciler için iticiydi – bunun ne anlama geldiğini anlamadılar ve filmin konusu hakkında kafaları karıştı. Aynı şekilde, pek çok eleştirmen başlığı anlamadı ve sadece Mike Myers olduğu için başrol oyuncusunu küçük düşürdü (gerçi bazıları daha sonra kötü eleştirilerini yeniden değerlendirdi). Bazıları bunun zamanının çok ilerisinde olduğunu öne sürdü. Tüm bu faktörler, kötü gişe sonuçları için yapıldı.
Yavaş yavaş, hem başlığın hem de hikayenin esprisi ağızdan ağza yayılmaya başladı. Sinemalarda yeniden gösterimler, VHS kiralamaları ve 90’ların sonlarında Comedy Central’da yoğun rotasyon ve ilk aught’lar, onu kült düzeyinde statü kazanan sanal bir gezegenimsi haline getirdi. Ancak başlıkta “öyleyse” kelimesinin kullanıldığını fark etmenin, filmin neden 1993 için bir amiral gemisi olduğunu anlamada etkili olduğuna inanıyorum.
“Öyleyse”nin kullanımı modern yerel dile dokundu ve filmin o zamanki kültürü kavrayışına göz kırptı. şovu beğen Arkadaşlar (bir yıl sonra prömiyer) her bölümün başladığı yerde: “The One With /Where…” Kullanılan konuşma dili, insanlar herhangi bir TV bölümünü tarif ederken yaygın bir ifade olarak kendini tanımadır.
Kendinin farkında olarak,¹ SİMAM soğukkanlılığını, kritikliğini ve güvenini çok fazla çabalamadan veya kendini beğenmiş ve iddialı görünmeden gösterdi. Zaman kapsülü müziği gibi filmin havalılığı (La’nın “İşte gidiyor”dört kez şaşırtıcı), pop kültürü üzerindeki soğukkanlı iddiasının sadece bir örneği. Ancak film, kendinden emin kisvesinin altında, ilişkisel sağlığa derinden önem veriyor ve bu nedenle bağlılık konusunda değerli yorumlar sağlıyor.
Bu yüzden Bağlılıkla Evlendim: İlişkisel Sözleşmets
Daha sonraki izlemelerde, hem Charlie hem de Harriet’in bağlılıktan korktuğu, ancak çok farklı nedenlerle açıkça görülüyor. Ve film, Charlie’nin inançlarını açıkça ortaya koyarken, ebeveynleri (ne kadar işlevsiz olsalar da), bağlılık ve sadakat konusunda iyi bir örnek oluşturdular. Hız treninden bıkan ve ailesinin otuzuncu evlilik yıl dönümünden ilham alan (benim filmin otuzuncu yıldönümü için yaptığım kutlamaya çok benzeyen bir kutlama) Charlie evlenme teklif eder.
Yeni keşfedilen cesareti hemen ödüllendirilmez: Harriet reddeder. Sonunda çift, hem düğünde hem de resepsiyonda bazı rahatsız edici olaylarla evlenir. Yine de hem insan hem de vay canına-adam “Ben yaparım” diyerek korkularının üstesinden gelir.
Hristiyan için, kültür veya aile baskısı veya vergi indirimleri, bir kişinin medeni durumunu belirlememelidir – genellikle İncil aracılığıyla verilen Tanrı’nın iradesi belirlemelidir. Mevcut Amerikan kültüründe, evlilik planları olsun ya da olmasın, çiftlerin birlikte yaşaması oldukça popüler. Harriet bile Charlie’ye evlenmeden önce birlikte yaşamayı denemesi için yalvarır (kabul edilir ki, Charlie bunu onu uğursuzluk getirip kendisini terk etmesinden kaçınmak için yapar).
Tanrı’nın seks yapmadan önce evlenmemizi nasıl emrettiğine dikkat çekmek nispeten popüler değil. Ve anladım, içinde büyüdüm saflık kültürü 1993’te yaygındı. Ancak Tanrı, kendi sağlığımız için seksi evliliğin sınırları içinde olacak şekilde tasarladı (Matta 19:6; 1 Korintliler 6:9, 7:2-6; İbraniler 13:4) ve laik araştırma kabul eder (Burada, BuradaVe Burada). ilginç ki SİMAM arsa için açıkça önemli olmasına rağmen, evliliğin çok güçlü bir savunucusu olurdu.
Ama aynı derecede kayda değer olan, filmin Tony ve Rose gibi karakterlerin bekar olması konusunda ne kadar rahat olduğu. Tony, Susan’la garip çifte randevusundan hoşlanıyor gibi görünse de onu Charlie’nin düğününe getirmez. Tony’nin evlenip evlenmediği bize asla söylenmedi. Ve bu Tony’nin en iyi hayatı olabilir.
Kültürümüz ilişkilere, sekse ve şehvete hitap eder. Ama bu sürpriz değil (sonuçta seks satar). Üzücü ve rahatsız edici olan şey, Amerikan kilisesinin evliliğe öncelik vermesi ve bekar olan Hıristiyanları çok az dikkate almasıdır. Neredeyse daha acıklı olan, liderlikteki pek çok kişinin ve dolayısıyla sıradan insanların da bir boşluk olduğunun farkında bile olmamasıdır.
Acaba daha fazla bekar Hristiyan, İsa’nın (Matta 19:11-12) ve elçi Pavlus (1 Korintliler 7:7) bekar kalmanın daha iyi olduğunu söyledi! Ve ilişkisel ihtiyaçları ve soruları kilisenin içinde ele alınırsa, kilise dışındaki bekarların nasıl tepki vereceğini hayal edin.
Ancak Tony ve kaptanı arasındaki yakın ilişkide görüldüğü gibi, evlilik dışı ilişkiler için de bağlılık gereklidir. Bu, tüm filmdeki en sevdiğim dinamik olabilir. Alan Arkin’in kaptanı doğal olarak pragmatik ve soğukkanlı. Ancak Tony’nin başarısı ateşli repertuarından geldiğinde, Arkin rahat alanından çıkar ve özverili bir şekilde astının iyileştirilmesine kendini adar. Sonuç elbette çok komik ama alınacak ders ciddi.
Evlilik doğal olarak araçtır SİMAM bağlılığın önemini vurgulamak için kullanır (İncil de sık sık kullanır). Bekar, flört eden, evli, boşanmış veya başka bir kategoride olabiliriz ama sonunda Tanrı ilişkilerimizde bağlanmamızı istiyor.
Daha iyi bir şey çıksa bile sözümüzü yerine getirerek, can sıkıntısının, yorgunluğun veya iyi bir bahanenin yeminimizi bozmamıza neden olmasına izin vermemeliyiz. Kısacası, sonuna kadar gitmeyi düşünmediğiniz sürece hiçbir şeyi taahhüt etmeyin. Teoride basit, pratikte zorlu. Ve bu meydan okuma, Harriet ve Charlie balayına gitmek üzere ayrılırken, filmin doruk noktasında yüzeyde beliriyor.
Ciddi Bir Katilin Üstesinden Gelmek: Bağlılık Korkusu
Çift, tenha bir dağ oteli olan Poet’s Corner’a gider. Harriet, Charlie’yi Harriet’ten daha endişeli bırakan bir telefon alana kadar giderek daha fazla telaşlanır. Tony sıkı bir dedektiflik yaptı ve Harriet’in Aslında Bayan X. Tony fırtınaya karşı Charlie’nin yardımına koşarken, damat kendi hayatını kurtarmak için yarışır.
Rose’un katil olması, filmin hikaye anlatımının bu kadar iyi olmasının bir başka nedenidir. Film boyunca görünüşte Harriet’i işaret eden her ipucu, nihayetinde Rose’un yeteneklerine ve motivasyonlarına uyuyor. Ve biraz inanılmaz olsa da, Rose’un baltası ve Charlie’nin çığlıkları dışarıdayken Tony’nin Harriet’i sorgulaması beni her zaman kıkırdatır. Sonunda herkes güvende ve hikaye başladığı yerde sona eriyor: kahvehanede.
Kendini iyi hissettiren sonlarda yaygın olduğu gibi, hayatın (ve ölümün) fırtınalarını atlatan karakterler sonuç olarak olgunlaşır ve bunun için daha iyidir. Taahhüt yoluyla beslenen bu ilişkisel bağımlılık, hem bu hikayenin merkezinde hem de hikayelerimizin temelini oluşturuyor. Umarım taahhüdü ciddiye almak için bir seri katilin üstesinden gelmek zorunda kalmayız.
eşsiz kökleri SİMAMMyers’ın hikaye anlatımı mizahı ve gizemi ancak 1993’te gerçekleşmiş olabilirdi; Wayne’in Dünyası bu da ona işi ve yeniden yazma ayrıcalıklarını kazanmasına yardımcı oldu, tam olarak geri tepiyor gibi görünen faktörlere (olumsuz eleştiriler ve hedef kitle kafa karışıklığı). Ancak olay örgüsünün güçlü yönleri, o zamanlar bile karşı kültüre karşı bir fikir olan büyük ölçüde bağlılığa dayanıyor. Bu yüzden Baltalı Bir Katille Evlendim bugün hala etkilidir ve otuz yıl sonra da olacaktır. Çünkü ruhumuzun derinliklerinde, biz Harriet’ler, Tony’ler ve Charlie’ler bize verilen sözlerin tutulmasını istiyoruz ve sözlerimizi vermeyi ve tutmayı gerçekten arzuluyoruz.
1. Kendinin farkında olan film ara sıra kameraya ve dolayısıyla seyirciye taşınır. Açılış bakış açısı çekimi seyirciyi içerir: biz (kamera olarak) yıkanması ve doldurulması için bir bardağı “tutarız” ve ardından kahveyi Mike Myers’a teslim ederiz. Bu teknik, sonlara doğru (Harriet olarak) Charlie’yi tuvalete kadar takip ettiğimizde (hatta bir garson kameraya nazikçe başını sallar) tekrar kullanılır. Son örnek, otelin tuhaf balayı geleneğinde çiftin yeni evli sandalyeye oturtulmasıdır. Her durumda, kamera efekti hem davetkar hem de rahatsız edicidir.