Hong Sang-soo kümülatif bir film yapımcısıdır. Yaratıcı değişimleri en hareketli olanıdır (bazen sadece hareketli) çalışmasının daha geniş bağlamı içinde çerçevelenmiştir. coda’daki üslup sapması Romancının Filmiörneğin, muhtemelen yalnızca Hong’un dünyasına aşina olan ve onun estetik paradigmasındaki küçük bir değişikliğin sunduğu önemli duyguya uyum sağlayan izleyiciler için anlamlıdır. Hong filmlerini takdir etmek, her şeyden önce bir bağlamsallaştırma eylemi olma eğilimindedir. Bu incelemeye bu onayla başlıyorum çünkü Suda, yaptığı her şeyden daha fazla, muhtemelen aleyhtarlara veya ilk gelenlere hitap etmeyecek. Parmaklarınızın arasından sızabilecek kadar küçük bir film, ama aynı zamanda onun filmografisine yapılan en eşsiz eklemelerden biri.
Tipik Hong tarzında, Suda bir sanatçı ve zanaatı hakkındadır. Sungmo (Shin Seokho) adlı genç bir film yapımcısı, herhangi bir senaryosu veya planı olmadan, iki meslektaşını bir kısa film çekmeleri için görevlendirir. Günlerini dolaşarak, sohbet ederek, yer keşfederek ve yemek yiyerek geçirirler (karakterlerin pizza ve soda diyetleri gibi, yalnızca genç karakterlerden oluşan bir kadro, Hong için alışılmadık bir durumdur). Sungmo, kendinden şüphe duyma, mali kaygılar ve yalnızlıkla dolu bir iç yol ayrımındadır. Yalnızlığı, Tae Kwon Do hareketleri ve olası hayaletler hakkında birbirleriyle dalga geçerken işbirlikçileri arasında kıvılcımlar saçan şefkatli bir flörtle vurgulanır. Her zaman olduğu gibi Hong, gündelik ayrıntılardan mest olmuş bir film yapımcısı ve onların dikkatleri büyük anlatı yaylarına çekmelerine olanak sağlıyor.
Hong’un eserlerindeki en bariz estetik sapmada, o fotoğrafları Suda neredeyse tamamen odak dışı. Gösterim sonrası bir Berlinale Soru-Cevap bölümünde “Keskin bir görüntüden bıktım” dedi. Ama bundan daha fazlası. Son yirmi yılda, Hong’un görme yeteneği, düzeltici lensler olmadan kendi doğal görüşünün büyük bir bulanık olduğu noktaya kadar büyük ölçüde kötüleşti. Suda‘ın görüntüleri, Hong’un gözlerinin dünyayı nasıl gördüğünü simüle ediyor: formların birbirine karıştığı ve nesneler ile bedenler arasındaki sınırların daha az somut hale geldiği sonsuz bir sis.
Bu anlamda (ve yalnızca bu anlamda), Suda Derek Jarman’ınkini çağrıştırıyor Mavi: dış ses ve ses düzeninin değişmeyen bir mavi ekrana eşlik ettiği, estetik olarak yekpare bir film. Jarman’ın AIDS ile savaşı sırasında kendi görme yetisini kaybetmesinin ardından, görme yeteneği kalıcı bir maviliğe indi. Jarman’ın filmi, benzersiz duyusal deneyimini ön plana çıkararak kendi gerçekliğini sunuyor. ruhu içinde Mavi, Hong netlik ve keskinlikten çok kendi algısına öncelik verir. Sanatı Jarman’la çok az ortak noktaya sahip olsa da, her iki film yapımcısı da kendi görüşlerini alternatif bir görsel konfigürasyon olarak konumlandırıyor. Her iki film de en yeni filmlerden bazıları geç tarz hayal edilebilir Standart görüntü oluşturmanın katı sınırlarından kurtulmuş, izleyicinin beklentilerine karşı tamamen kayıtsız olan filmlerdir. Kendileri için varlar, kanıtlayacak hiçbir şeyleri yok.
Bu, Hong’un standartlarına göre bile rahat ve stressiz bir film. Neredeyse hiç kişilerarası çatışma yok, sadece ağrılı bir melankolinin parıltıları var. Duyguların çoğu Sungmo’dan ve onu içine çeken sessiz belirsizlik küresinden kaynaklanıyor. Bir noktada Hong, onu bir bahçede sabit dururken, müziği ızgara rüzgarıyla filme alıyor. Görüntü bulanık kalırken sesler nettir. Yoğun bir yalnızlığa doğru uzayan, hareketsiz bir andır. Daha sonra, daha geleneksel bir ritimle, eski bir kız arkadaşını telefonla arar. Sohbetlerinde açığa çıkan hiçbir şey yok, sadece geçmişin doğuştan gelen melankolisi bugüne taşıyor. Çünkü Suda dışa dönük duygu gösterilerinden kaçınır, sessizliği ve durgunluğu dokunaklı bir çıplaklık taşır.
Yine de, ne kadar az duygusal olduğu beni çok etkiledi. Suda çoğu Hong filminden daha fazladır. Sevinçleri ve üzüntüleri özellikle sessizdir ve karakterler biraz belirsizdir. Bazen film daha çok kavramsal bir egzersiz gibi geliyor: bir Hong filminin alması için uzaylı bir biçim! Bununla birlikte, filmin son karesi, Hong’un çalışmalarındaki en dokunaklı olanlardan biridir. Müziği, süresi ve odak dışı olması, hassas ve acı-tatlı bir finalle sonuçlanır. Çekim, somutluk ve soyutlama arasında bir yerde duruyor: mükemmel bir bulanıklık. Mutlak samimiyetin bir görüntüsü.