Ağustos 1940’ta Samuel Hartveld ve eşi Clara Meiboom, New York’a gitmek üzere Lizbon’da SS Exeter okyanus gemisine bindi. Başarılı bir Yahudi sanat tüccarı olan 62 yaşındaki Hartveld, arkasında bir dünya bıraktı. Çift, Nazilerin işgalinden kısa bir süre önce memleketleri olan Antwerp’ten kaçmıştı. Belçika Mayıs 1940’ta direnişe katılmaya karar veren 23 yaşındaki oğulları Adelin’den ayrıldı.
Hartveld ayrıca Flaman başkentindeki güzel bir art deco binada gelişen bir galeriye, zengin bir kütüphaneye ve 60’tan fazla tabloya veda etti. Çift savaştan sağ kurtuldu, ancak Adelin Ocak 1942’de öldürüldü. Hartveld, bir Nazi sempatizanı tarafından çok uygun bir fiyata kapılan ve bugün kuzeybatı Avrupa’daki galerilere dağılmış olan tablolarıyla bir daha asla bir araya gelemedi. Birleşik Krallık.
Hartveld’in kayıp resimlerinin hikayesi, Adolf Hitler’in 1933’te iktidara gelmesinden sonra yağmalanan, çalınan veya zorla satılan geniş sanat kataloğunun sadece bir bölümü. İkinci dünya savaşının bitiminden yaklaşık 80 yıl sonra, yeni bir kitap olan Kunst voor das Reich, Belçika’nın bu mirası henüz hesaba katmadığını savunuyor.
Kitabın yazarı Geert Sels için arayış 2014’te başladı. sansasyonel keşif Nazi sanat tüccarının oğlu olan Münih’teki 80 yaşındaki bir adamın dairesinde 1.500 modernist başyapıt Hildebrand Gurlitt. Belçika’daki De Standaard gazetesinin kültür editörü Sels’in ilgisini çekmişti. Eserlerden herhangi birinin Belçika’dan gelip gelmediğini öğrenmek istedi. Ancak resmi kayıtlara bakmaya gittiğinde hayal kırıklığına uğradı: Belçika’nın kayıp veya öksüz sanat eserleriyle ilgili halka açık bir veri tabanı yoktu.
Belçika hükümetine göre bunun nedeni her şeyin yolunda olmasıydı. Yağmalanan Yahudi varlıklarına yönelik bir hükümet komisyonu çalışmalarını 2001 yılında tamamlamıştı. Sels, “Yanıt, Belçika’daki her şeyin araştırıldığıydı” dedi. Gözlemci. “Düşündüm ki, bu bir yalan.”
Sels, 44 ülkenin Naziler tarafından çalınan sanat eserleri için merkezi bir kayıt sistemi kurmayı ve el konulan eserleri halka duyurmayı kabul etmesiyle, Belçika’nın 1998 Washington ilkelerinin çok gerisinde kaldığına ikna olmuştu. asıl sahiplerin veya mirasçıların izini sürmeye yardımcı olun. “Belçika da dahil olmak üzere pek çok ülke araştırma yapmayı, bilgiyi kamuya açık hale getirmeyi, veri tabanları oluşturmayı kabul etti ama Belçika bunu yapmadı.”
Böylece kendi araştırmasına başladı ve bu onu Hartveld’in dağınık koleksiyonuna götürdü. 29 kutu sanat kitabı ve müzayede kataloğundan oluşan kütüphanesi, Naziler tarafından götürüldü.
Galerisi ve resimleri, Nazi Almanyası ile işbirliğini destekleyen Flaman bir grup olan DeVlag’ın üyesi ve 31 yaşındaki resim restoratörü René Van de Broek’e satıldı. Van de Broek, sergi salonu ve 66 resim için 200.000 frank ödedi ve daha sonra savaş sonrası müfettişlerine bunun adil bir fiyat olduğuna inandığını söyledi. Aslında bu bir hırsızlıktı – Hartveld mülkü tek başına inşa etmek için 800.000 franklık bir ipotek almıştı.
1948’de Van de Broek tek bir tablo sattı – 17. yüzyıl barok eseri, Piskopos Antonius Trieste’nin Portresi – 50.000 franka Ghent şehrine. Hartveld’in 17. yüzyıl eserlerinden bir diğeri, Aeneas ve Ailesi Yanan Truva’dan Kaçıyorşimdi Tate Britain’de asılı, 1994’te Belçikalı bir sanat tüccarından alındı. Bir zamanlar bir İtalyan tablosu olduğu düşünülen 1654 tarihli eser, Canterbury “centilmen ressam” Henry Gibbs’in imzasını taşıyor ve sürgün teması, yakın zamandaki İngiliz sanatının travmasını yansıtıyor. iç savaş.
Savaştan sonra Nazi sempatisi nedeniyle sorgulanan Van de Broek, müfettişleri tabloları elden çıkarmak için Hartveld’in onayını aldığına ikna etti. Sanat tüccarından geldiği belirtilen 5 Temmuz 1945 tarihli bir mektupta, Van de Broek’in hissesini “zekice” kurtardığı yazıyordu. “İçten bir şükran” ifadesi olarak, Van de Broek’e galeriyi yönetmesini ve isterse hisse senedini satmasını önerdi.
Henüz sona ermiş bir savaşta oğlunu ve hayatının emeğini kaybetmiş bir adam için, gündelik ses tonu sarsıcıydı. Sels mektubu, Hartveld’in olağan üslubuyla önemli tutarsızlıklar bulan ve “güçlü bir olasılık olduğu … imzanın Mösyö S Hartveld’in eli olmadığı” sonucuna varan bir el yazısı uzmanına götürdü.
Kitabı araştırdıktan sonra Sels, kayıp sanat kavramını genişletmek istiyor. Hartveld, eserlerinin satıldığını asla bilmiyordu. Diğer “satışlar” veya “bağışlar” çaresizlik eylemleriydi.
bülten promosyonundan sonra
1939’da, Berlin’den Belçika’ya gelen Yahudi bir göçmen olan Benno Seegall, daha önce iki eser bağışladıktan sonra, kız kardeşine vize almak için Brüksel Güzel Sanatlar Müzesi’ne aile koleksiyonundan 10 çizim teklif etti. Emmy Seegall ve eşi Fritz Gütermann, olaydan sonra çılgınca Almanya’dan kaçmaya çalışıyorlardı. kristal gece pogromları Kasım 1938, ancak birçok kez Belçika vizesi için reddedilmişti.
1936’dan beri Brüksel’de yaşayan Benno, avangart çalışmalarıyla vize aldı. Toulouse-Lautrec’li Henri Ve max liberman. Çizimler bugün müzenin koleksiyonunda duruyor. Sels için bu çok açık bir durum: “Hayatlarını kurtarmak ve Almanya’dan uzaklaşmak için olmasalardı hiçbir şey vermezlerdi.”
Belçika’nın müzelerden sorumlu devlet sekreteri Thomas Dermine yaptığı açıklamada, önceki hükümet komisyonunun çok sayıda yağmalanmış eseri restore ettiğini, ancak sonraki iadelerin “çok düzensiz” olduğunu söyledi. Açıklamada, “insanlığın her zaman barbarlığı yenmesi gerektiği” için “bu konuya daha proaktif bir yaklaşıma izin veren bir süreç” düşünmekle federal müzeleri görevlendirecek bir departman oluşturduğu belirtildi.
Kraliyet Müzeler Belçika Güzel Sanatlar Dairesi (RMFAB), tablolarından bazılarının bilinmeyen kaynağı hakkında daha fazla araştırma yapılması gerektiğini ve yeni restorasyonlara yol açabileceğini söyledi. Geçen yıl Alman Yahudi bir çiftin torunlarına dışavurumcu bir eser iade eden müzeler, 1933’ten beri edinilen koleksiyonlarının kaynağına yönelik daha büyük, dört yıllık bir projenin parçası olarak Seegall’lardan gelen eserleri incelediklerini söylediler. RMFAB, bu projenin koleksiyonundaki sanat eserlerinin kaynağını tamamlamasına izin vereceğini ve daha fazla şeffaflık sağlayacağını umuyor.”
Ghent Güzel Sanatlar Müzesi müdürü Profesör Dr Manfred Sellink, Piskopos Antonius Triest’in portresini kurtarmak için herhangi bir iddia olmadığını söyledi. İadelerle ilgili herhangi bir karar, müze koleksiyonunun sahibi olan Ghent şehri tarafından verilecek. Müzesinin, kaynağı şüpheli eserleri araştırdığını ve çalınan nesnelerin iadesi için her zaman işbirliği yaptığını, ancak koleksiyonda sorunlu eserler olabileceğini kabul ettiğini söyledi. Sellink, “Belçika devletinin harekete geçmekte çok geç kaldığını tereddütsüz söyleyebilirim” diye ekledi.
Tate Britain’deki İngiliz sanatının küratörü Tabitha Barber, müzenin Aeneas tablosunun doğru bir şekilde tanımlandığını doğrulamak için dikkatli bir çalışma yaptığını söyledi: “Bunu yapma sürecindeyiz ve kaynak kayıtlarımızı buna göre güncelleyeceğiz.”
Bu arada Sels, savaş sırasında sanat eserlerini kaybeden Yahudi ailelerin birkaç akrabasının izini sürdü. İddialarının Belçika hükümeti üzerindeki baskıyı artıracağını düşünüyor: “Her şeyin incelendiğini ve hiçbir usulsüzlük bulunmadığını söylemek yeterli olmayacak.”