Kısa sürede gişede uçuşan 55.000 bilet, Ticketswap’te yaklaşık on bin reklam, ön sırada olmak için yaklaşık 24 saat önceden kaldırımda bekleyen hayranlar… müzik dünyasının merkez üssü geçen hafta sonu Liverpool’dan Brüksel’e taşındı , çünkü Beyoncé yedi yıl sonra ilk kez bir Belçika sahnesine ayak bastı. Bu tek başına kutlamak için yeterli bir sebep ve Queen B’nin son albümünün bütün bir akşam boyunca çıldırmak için ideal bir film müziği olmasına izin verin. Başka bir deyişle, dün gece tamamen RÖNESANS, göz kamaştırıcı bir LED duvar, disko topları, önceden planlanmış koreografi, bir koro, uçan, ışıltılı bir at ve hatta bir tank içeren devasa bir prodüksiyonla tamamlandı. Hiç şarkı bilmeseniz bile, ki bu son derece düşük bir ihtimal, paranızın karşılığını şovun görsel yönünden alabilirsiniz.
Tıpkı Beyoncé’nin bir soyadına ihtiyacı olmadığı gibi, bu turda bir destek eylemi gerekli değildir. En azından planlanan programa bakılırsa, bunun için zaman yoktu, çünkü Amerikalı dünya yıldızı bize yaklaşık üç saatlik 36 sayılık bir gösteri sözü verdi. Bu sözler nihayetinde tam olarak yerine getirilmedi, çünkü Beyoncé yıldız statüsünden hemen yararlandı ve akademik bir on beş dakika kullandı. Seyircinin sabrı yeterince sınandıktan sonra, Amerikalının neden 21. yüzyılın en etkili insanlarından biri olduğu hemen anlaşıldı: Ne biçim bir yapım.
Devasa ekran yavaşça yarı çıplak bir Kraliçe B’nin fotoğrafını ortaya çıkardıktan sonra, şarkıcı onu şaşırtıcı derecede sakin bir şekilde aldı. Henüz büyük silahlar yok, ama ışıltılı bir balo elbisesiyle “Dangerously In Love”. Akşamın ilk perdesinde – set yedi farklı bölüme ayrılmıştı – esas olarak sesinde hala ne tür bir güç olduğunu gösterdi. Ortadaki dev bir hareketli ekranın arkasından, aniden bütüne çok daha fazla gösteriş veren bir korna bölümü de dahil olmak üzere on bir parçalık bir grup belirdi. Görkemli bir “1+1” için bir piyanonun tepesinde sürünen gitarist, sonraki “I Care”de anını yakaladı. Hepsi oldukça ayık, ama aynı zamanda çok sıkı. Giriş açısından, açılış salvosu kesinlikle sayılabilir.
Büyük RÖNESANSşov yine de ikinci bölüme kadar başlamadı. Ekrandaki görsel bir güce dayalı olarak, King Baudouin Stadyumu aniden ülkenin en büyük kulübü olarak yeniden adlandırıldı ve ardından Beyoncé, yirmiden az dansçıyla partiyi başlatmak için çok geçmeden bir tür mekanik giysiden çıktı. “BEN O KIZIM”. Çok geçmeden bu, sorunsuz bir şekilde Kraliçe B’nin bir çift robot kolla düello yaptığı “COZY”ye ve çok geçmeden de “ALIEN SUPERSTAR”a dönüştü. İkincisi, özellikle “Tatlı Rüyalar” şakacı bir şekilde selamlandığında, ilk kez stadyumu gerçekten havaya uçurmuş gibiydi. En azından atmosfer açısından büyük patlama bir süre gerçekleşmedi ancak ateş yakıldı. Dans eden ünlü ikizlerin “7/11” temelinde bunu yaşatması da karşılıklı bir etki yarattı.
Bununla birlikte, hit arayanlara dün gece tam olarak emir ve çağrılarının yapılmadığı söylenmelidir. Birkaç klasik, çoğunlukla çok daha yeni malzeme. Kuşkusuz, büyük açlığın yatıştığı yer özellikle III. Perde’ydi. “CUFF IT” bir coşku dalgasına neden oldu, ancak özellikle gösteri merdivenlerinin yaydığı eski atmosferi sevdik. Beyoncé, devasa podyumunu nihayet sonraki “ENERGY”de kullanarak ve artık ünlü twerk’i ortada bir yerde kullanarak bu bağlantıyı canlı tuttu. Tıpkı kayıtta olduğu gibi, o şarkı da sorunsuz bir şekilde “BREAK MY SOUL” a geçiş yaptı, böylece King Baudouin Stadyumu kalçalarını gevşetmeye devam etti.
O sırada herkes pembe bir bulutun üzerindeydi ve Beyoncé onu delmek istemiyor gibiydi. Dördüncü bölüm için aynalı şapkalı ışıltılı bir takım elbise giydi ve ardından hemen “Formation” un hala harika bir şarkı olduğunu gösterdi. Diğer bir deyişle, tempoyu ve sıcaklığı kaynama noktasına getiren çok geçmeden “Diva” olmasına rağmen ateş canlı kaldı. “Run the World (Girls)” için mükemmel kırmızı halı, Amerikalı ve çevresi CO2 toplarından oluşan bir cephanelik tarafından kuşatıldığı için kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak bir patlamaya neden oldu.
Bu, duyularımızı daha da fazla uyaran bir başlangıç atışı olduğu ortaya çıktı, çünkü o andan itibaren gerçekten gözlerimiz kısalmıştı. “BLACK PARADE”de kıvranan Beyoncé’nin tepesindeki ışıltılı atlet “MY POWER”da sıkı koreografi; ağızlar bir kereden fazla açık kaldı. Bu parçalara bir dizi başka şarkının da dahil edilmesi, akşam boyunca kendini tekrar eden bir trenddi; Kendrick Lamar’ın “Alright”ından heyecan verici “Yoncé”ye. Bu arada, Perde V’in ateşini yeniden alevlendiren ikincisiydi, çünkü akşam boyunca düzenli olarak, her şeyin ortalama bir konser müdavimi için burada burada biraz fazla kavramsal hissettirdiği fark edildi. Bu anlaşılır bir şeydi: birçok insan sadece hitleri duymak istiyor. Bununla birlikte, kim dünyaya dalmaya tamamen açıktı? RÖNESANSparanın karşılığını fazlasıyla aldı.
“Get Me Bodied” gibi bir şarkı ilk başta biraz duygusallık sağladı, ancak gecenin gerçek kaynama noktası çok sonra gelmedi. “Rather Die Young” ile stadyum toplu olarak akıllı telefon ışığını yaktı ve The Jackson 5’in “I Want You Back” ile ustaca birleştirilmiş olan “Love on Top” ile şarkı son notadan çok sonra da memnun bir Beyoncé’nin zevkiyle devam etti. . Ona göre (şu anda üç gösteri sayılıyor) turun en iyi izleyicisi bu nedenle “Crazy in Love” ile ödüllendirildi; bu isabetin getirdiği coşku Brüksel’de hâlâ yankılanıyor. Bu arada, devasa bir disko topu stadyumun içinden süzülerek geçti ve bu şekilde diğerlerinin yanı sıra “Özgürlük”ün de farkına vardığımız etkileyici bir müzik grubu için güzel bir zemin oluşturdu.
O sırada yaklaşık iki saat süren set daha sonra biraz çöktü. Pırıl pırıl bir kabuğun içinde yatarak, “PLASTIC OFF THE SOFA” ve “VIRGO’S GROOVE” gibi şarkılar seslendirdi, ancak hepsi şehvetli ve şehvetli gelse de, bu şarkıların bir şekilde fazla olduğunu hissettik. Neyse ki, “MOVE”un titreşen basları çok geçmeden stadyumu uyandırdı ve ardından Beyoncé son sprint’e doğru son bir düz çizgide kaldı.
Oldukça çarpıcı başladı çünkü gecenin son perdesinde arı kostümüyle sahneye çıktı. Bir haber masasının arkasından “AMERİKA’NIN BİR SORUNU VAR” diyerek memleketinin baldırlarına tekme attı ve ardından parti son kez patlak verdi. “PURE/BAL” King Baudouin Stadyumu’nu temellerinden sarstı, çünkü şarkıcı balıkgözü bir mercekle herkesin gözlerine baktıktan sonra şarkı, her türden seksi soloları kollarından sallayan dansçıları tarafından dakikalarca çalındı. . Her şeyin, dikkatleri Kraliçe B’nin başına gelenlerden uzaklaştırmak için iyi düşünülmüş bir hareket olduğu ortaya çıktı, çok geçmeden “YAZ RÖNESANSI” melodisiyle stadyumda ışıltılı bir at üzerinde uçarken. O atı güzelce podyumun ortasına dikti, ardından gümüş konfeti arasında şarkı söylerken (ve her şeyden önce planlanandan on beş dakika önce) kanatlara geri uçmak için.
Böylece, Beyoncé’nin King Baudouin Stadyumu’ndaki her şeyin benzeri görülmemiş bir deneyim olduğunu fark ettik. Size söylenecek bir stadyum şovu; Amerikalı’nın her şeyi o kadar eğlenceli ve coşkuyla getirdiğinden bahsetmiyorum bile, sanki hiçbir şey yokmuş gibi görünüyor. Başka bir deyişle, Kraliçe B, tüm rakiplerinden birkaç seviye daha yukarıda oynadığı için unvanını hak etti. Geriye dönüp baktığımızda, “Single Ladies”, “Halo” veya “Drunk In Love” gibi şarkıların çalınmaması gibi hitlerin eksikliğinin akşam için bir kusur olduğunu söyleyebiliriz, ancak megalomanyak prodüksiyonla ve sadece kaya gibi sağlam olmakla karşılaştırıldığında performans, hepsi çok iyi. Anneler Günü’nde, annelerin annesi, yedi yıllık bir aradan sonra, her alanda son derece iyi bir şekilde bir araya getirilmiş konsept bir setle tahtını geri aldı. Hit arayanlar evlerine karışık duygularla gitmiş olabilir ama biz daha iyisini biliyoruz. Toplam bir deneyim, bu kadarı açık.
Beyoncé 17 ve 18 Haziran’da Amsterdam’daki Johan Cruijff Arena’dabiletlerin ara sıra göründüğü.
Set listesi:
Perde I – Açılış Yasası
(Tabela)
Fena halde aşık
Kusurlar ve hepsi
1+1
I’m Going Down (Rose Royce-kapak)
Umurumda
Perde II – RÖNESANS
(RÖNESANS)
ben o kızım
SAMİMİ
UZAYLI SÜPERSTAR
Kalkış (Jay-Z ve Kanye West-kapak)
(7/11)
Perde III – ANAKART
(ANAKART)
MANŞET
ENERJİ
RUHUMU KIRIN
Perde IV – BÜYÜKLÜK
(BÜYÜKLÜK)
oluşum
diva
Dünyayı Çalıştır (Kızlar)
BENİM GÜCÜM
SİYAH GEÇİTİ
Savage (Remix) (Megan Thee Stallion-cover)
Bölme
Perde V – MESHEDİLDİ
(MESHÜRLENMİŞ)
KİLİSE KIZI
Beni gövdeli olsun
Gitmeden Önce (Labirent kapağı)
Rahter Genç Öl
Üstte Aşk
Delice aşık
(Özgürlük)
PERDE VI – MESHEDİLMİŞ PT. 2
(Aşktan Akşamdan Kalma) (Diana Ross Numarası)
KOLTUKTAN PLASTİK
BAŞAK OYUĞU
yaramaz kız
TAŞINMAK
ISITILMIŞ
PERDE VII – ZİHİN KONTROLÜ
(ZİHİN KONTROLÜ)
AMERİKA’NIN BİR SORUNU VAR
SAF BAL
YAZ RÖNESANSI