Belgian film yapımcısı Lukas Dhont, 2018’de övgü ve ardından bir eleştiri tepkisi buldu. ilk uzun metrajlı filmi Girl, bale okulu seçmelerine katılan genç bir trans kadının hikayesi, bazılarının gerçek olmadığı ve bir trans kişinin vücudunun haksız yere fetişleştirilmesi. 13 yaşındaki iki erkek arasındaki bilinçsiz aşk ve dostluğun felakete dönüştüğü ve sorunsallaştırıldığı gerekçesiyle bu yeni filmi için daha fazla eleştiri alabilir.
Dhont’un doğrudan sağır edici küçük ıstırap akorlarına yöneldiği zamanlar olduğunu kabul ediyorum. Ancak yeni gelenler Gustav De Waele ve Rémi ve Léo rollerinde Eden Dambrine’den iki mükemmel performans ve ayrıca annelerini oynayan oyunculardan değerli görünümler var: Sophie (Émilie Dequenne – Dardennes’in başrolü için ikonik) 1999 Palme ödüllü Rosetta, erkeklerin şimdi olduğundan biraz daha büyükken) ve Nathalie (Léa Drucker). Rémi ve Léo birbirinden ayrılamaz, her zaman birlikte takılır ve birlikte oynarlar: fiziksel, dokunsal, neşeli ve masum ama kesinlikle 13 yaşındaki çoğu arkadaştan çok daha yoğun. Léo, özellikle Rémi’nin annesine yakındır ve onunla fiziksel olarak rahattır. Özellikle Rémi’nin müzik yeteneğine hayranlık duyuyor – obua çalıyor. Okul arkadaşları aniden arkadaşlıklarının yoğunluğunun farkına varırlar. Belki dürüst, belki kötü niyetli ya da ikisinin arasında bir yerde olan kızlar, Léo’ya kendisinin ve Rémi’nin bir çift olup olmadığını sorar. Kötü niyetli, yersiz bir incelikle, Léo’nun bunu “farkında” olup olmadığını soruyorlar.
Kısa süre sonra çocuklar, kızgın, korkmuş ve aşağılanmış Léo’ya kötü sözler söylemeye başlar. Rémi’den uzaklaşır, oyun alanında onu boşverir, maço buz hokeyine gider. Rémi derinden şaşırmış ve yaralanmıştır; Léo, Rémi’nin dilsiz ve sonra sessiz olmayan suçlamasına ve kendi kararsız sahtekarlığıyla karşı karşıya kalmasına güçlükle katlanıyor.
Close’un hikayesi rahatsız edici çünkü her ne kadar bilgili gençler artık ilişkilerin dili ve LGBT meseleleri hakkında olsa da, belki 10 yıl önceki görece saflıkla karşılaştırıldığında, yoğun bir arkadaşlığın dağılması şok edici. Hala bunu açıklayacak yetişkin yaşam deneyimi yok ve bir arkadaşlığın sonu, romantik bir ilişkinin olmadığı kadar yıkıcı. Rémi için, Léo’nun ondan ani ayrılma kararı, annesinin onu evlatlık vermeye karar vermesi veya sabah güneşin doğmaması ile aynı etkiye sahiptir. Rémi’nin kendi kendine açıklayacak dile sahip olmadığı şiddetli, tarif edilemeyecek kadar acı verici bir kopuş. Belki de Léo’nun olmadığı şekillerde olgun. Belki de homofobiye sadakatsiz bir teslimiyet anlamına gelen bu duruma öfkelenmiştir ya da mesele olgun olmak değildir: sadece üzgündür ya da üzgünden de fazlasıdır. Bu sırılsıklam hüzünlü hikayenin gücünden şüphe yok.