Çoğu insan gizem ve anlamı uzlaştırmayı zor bulur. Sizi cezbeden şeye kafayı takarak saatler geçirebilirsiniz, ancak çoğu zaman bu, ona yaptığınız kişisel yatırım, onun gerçekten harekete geçirdiği düşünce ve hisler veya bunların bir kişiden diğerine nasıl değişebileceği hakkında pek bir şey söylemez. Çoğu büyük sanatta olduğu gibi Alex G’nin müziğinde de bu nitelikler iç içe geçmiş durumda; biraz karartmadan veya çarpıtmadan gerçeğe ulaşamazsınız. Ancak şarkı yazarlığının algılanan şifreli doğası ve deşifre etme konusundaki isteksizliği nedeniyle, Alex G’nin diskografisi, genellikle bilinçaltının, absürtlüğün ve hatta duygunun rolünden kaçınan yoğun inceleme ve analizlere tabi tutulmuştur. Domino’daki ilk çıkışından bu yana, 2015’te Plaj MüziğiAlex Giannascoli olarak bilinen müzisyen, zanaatına daha fazla yapı ve odaklanma getirerek, melodik ve estetik duyarlılıklarının dolaysızlığının parlaması için onu rafine etti. son albümü Tanrı Hayvanları Korusun bunun doğal doruk noktasıdır, sorularla dolu ama asla onları örtmeyen büyüleyici bir kayıt. Karakter kadrosu için tek bir yol çizmek ne kadar zor olsa da, dinleyicinin onu takip etmesi hiç bu kadar kolay olmamıştı.
Tanrı Hayvanları Korusun Geçmişte Alex G’nin müziğine sızmış olan birçok temanın etrafında dönüyor – ahlak, masumiyet, umut – ama nadiren bu kadar canlı bir netlik ve içtenlikle. 2019’ların tatlı psychedelia’sını yansıtmak Şeker Evi ama pop’a biraz daha yaklaşarak, eksantrik kişiliğini sulandırmadan bugüne kadarki en ulaşılabilir şarkı seti olarak duruyor. Akılda kalıcı melodiler boldur – özellikle albümün ön sürüm single’larında – ancak ‘Runner’ veya ‘Miracles’ın köklerini başka bir yazara verirseniz, bunun yerine Soul Asylum’un ‘Runaway Train’ veya herhangi bir Sufjan Stevens şarkısının kötü kopyalarını bulabilirler. , sırasıyla. Alex G, onları yalnızca soldaki prodüksiyon seçimleriyle değil, aynı zamanda nostaljik potansiyellerinden sıyrılarak ve onları albümün ses dokusuna örerek farklı kılıyor. ‘Blessing’in izini Christian rock ve alternatif metalin ana akımda uyumlu bir şekilde geliştiği bir zamana kadar takip edebilirsiniz, ama ben bunu göze alırdım çünkü New York Times Tanrı ve Audioslave hakkında konuştuğu profil; kendi başına alındığında, yaklaşan felaket ve aşkınlık arasındaki bulanık çizgiyi uyandırmak için İncil dilini kullanan kafa karıştırıcı bir aykırı değer.
Albüm karakter ve duygu dolu, ancak Alex G’nin önceki yayınlarında olduğu gibi, bir şarkının süresi içinde bile bunlardan sadece bir tanesi var. Bazen ses katmanları karakteristik olarak Giannascoli’nin kendi mutasyonlarıdır, bazen de çerçeveye sızan başkaları vardır – bu ayrım pek önemli değildir ve çoğu zaman küçümsenir. ‘After All’ açılışında Jessica Lea Mayfield’la düet yapıyor, sesleri katlanıp uhrevi bir etkiyle birbirine dönüşüyor ve plağın ruhsal dönüm noktasını tanıtıyor: “İnsanlar gelir ve insanlar gider/ Evet ama Tanrı benimle kaldı.” Giannacoli dinin etkisini tartıştığı ölçüde, bu, kendisine yakın insanlarda nasıl tezahür ettiğine tanıklık eden ve merak eden birinin merceğindendir. Koroda bakış açısını değiştirerek, inancın bir insanın hayatını nasıl aydınlattığının özüne ulaşır: “Kendini en yalnız hissettiğin yıllarda/ Tırmandığım duvarları öreceksin.”
Tanrı Hayvanları Korusun bağlılığı, kaynağı ne olursa olsun, korkunç korkuya olası bir panzehir olarak resmeder – izolasyonun boğucu konforları, masumiyetin kaybı, gerçeklerden kaçışın tehlikeleri. ‘Mission’da, Giannascoli’nin kız arkadaşı kemancı Molly Germer, “Hey, aynaya bak/ Aptal bir aşk şarkısıyla yanlışını düzeltmeyeceksin” diyerek meta bir yorumla araya giriyor. Kayıttaki şarkılar tam olarak içe dönük veya düşünceli değil, ancak harika tavırları, kaydın daha bozulmamış kalitesiyle pekiştirilen belirli bir tür ruh arayışı ile gelen açıklığı yansıtıyor. Giannascoli ilk kez albümü birkaç profesyonel stüdyoda kaydetti ve oyunculuğunun önceki çıktısını tanımlayan türden farklı bir tadı var; daha amaçlı hissettiriyor. Karakterler ya hareket halindeyken kaybolurlar ya da bir sarmalın içinde kalırlar, ama ne zaman korku ya da utanç onları yutmakla tehdit etse, örneğin ‘Cross the Sea’de olduğu gibi, müzik geri iter, uyumsuzluğun içinden vurur.
Kariyerinin bu noktasında Alex G, kırılganlığın ve yıkımın gücünden eşit derecede büyülenmiş görünüyor. “Masumiyetimde çıplak/ Masumiyetimde karışık”, ‘SDOS’ta mırıldanıyor, sesi korkunç ve tanınmaz, baştan sona devam eden bir gerilimi yakalıyor Tanrı Hayvanları Korusun. Şarkıların onu götürdüğü yönlerden keyif alıyor, tıpkı ‘Acı Yok’un basit olumlamasının – “Öğretmenim bir çocuk/ Kocaman bir gülümsemeyle/ Acılık yok” – hiperpop neşesine kapılması gibi. ‘Kolay değil mi’, sıradan şeylerde, bir ilişkiyi canlı tutan rutinlerde ve konuşmalarda benzer bir neşe bulur. Tanrı, albümün başında olduğu gibi resmin açık bir parçası olmayabilir, ancak sevgi ve bağışlamanın yükü daha az. Sorular da var ve hala: “Yeterince vermedim mi? Aşkım ne zaman bitecek?” Alex G, onları kovalamak yerine, bizi sonsuz olasılıklar dalgasına binmeye davet ediyor.