Açık Seni Seviyorum Jennifer B, Jockstrap, hayal gücünün kaosunu kucaklar. İlk EP’lerinin piyasaya sürülmesiyle, 2018’ler Aşk Şehrin Anahtarıdırve etkileyici takibi, 2020’ler kötü şehir, Londra ikilisi Georgia Ellery ve Taylor Skye, kaprisli, gerçekten yenilikçi art-pop markalarını sergilediler ve aşırı referans veya sığ görünmeden geniş bir etki yelpazesini bütünleştirdiler. Onlarınki, soyut gerçeküstücülük ve beklenmedik ses değişimleri için bir tutkuyla derinden çağrıştırıcı bir müzikti ve daha kısa format, onların kapsamlı, zaman zaman kafa karıştıran yaklaşımları için ideal bir uyum gibi görünüyordu. Ancak ilk uzun metrajlarında, kaotik eğilimlerini akıllıca dizginlerken yine de benzersiz bir dinamik deneyim sunarak tamamen farklı bir sihri ateşliyorlar. Eğer kötü şehir EP, kişisel ayrıntılardan kaçınırken duygusal olarak yankılanmayı başardı, Seni Seviyorum Jennifer B perdeyi tam olarak kaldırmadan daha fazla kırılganlığa dayanır – eğer bir şey varsa, anlatı dizisi daha da zor ve korunaklıdır.
Bu sefer, Jockstrap sadece belirli bir paleti değil, kendine özgü yolunu yönlendirmeden ve süslemeden önce bir şarkı fikrinin dünyevi, ham kökenleri üzerine inşa ederek kendi süreçlerini dekonstrüksiyona daha açık görünüyor. Albümün hipnotik sesini yaymadan bir dakikadan kısa bir süre önce, ‘Neon’ yedek gitar akorları ve Ellery’nin kusursuz vokaliyle açılıyor; ‘Lancaster Court’un perili halkı, kaydın operasyonel niteliklerini hem etkisiz hale getiriyor hem de güçlendiriyor; Merkez parçası ‘Su Üzerindeki Beton’, nostalji havasında rahatça oyalanıyor. Sonunda vitese geçtiğinde, kafesini pençeleyen bir canavar gibi ses çıkaran uğursuz vokal manipülasyonları tarafından çivilenir. İlk kez dubstep dinlemenin baş döndürücü hissinden ilham alan bir albüm için, Seni Seviyorum Jennifer B çoğu zaman bazılarının beklediğinden daha az kinetik ve hızlıdır, şarkıların nefes almasına ve özgür kalmasına izin verdiği kadar saklar. Ne de olsa, bu deneyimler büyümenin şemsiyesi altına girer ve ikili, biçimlendirici geçmiş ile düzensiz şimdi arasındaki boşluğun fazlasıyla bilincindedir.
Şaşırtıcı kısıtlamasına rağmen, Seni Seviyorum Jennifer B vahşi ve fantastik anlarla ağzına kadar dolu. ‘Greatest Hits’, albümün teatral sunumuna bağlı kalarak Madonna’yı kanalize etmekte hiçbir sorun olmayan, kusursuz bir şekilde üretilmiş bir dans parçası olan saf kaçışa en yakın olanıdır. Ellery’nin şarkı yazımı, en eksantrik ve oyunbazlığında bile, gerçek ve hatta varoluşsal kaygılardan çekinmiyor, onları sadece kurnazca gizliyor. Bir bakış açısıyla söylenen ‘Debra’ Hayvan yolu karakter, karanlık sentezlerle şişiyor, ardından tuhaf bir parti reçeline dönüşüyor, sanki “keder, gidecek hiçbir yeri olmayan aşktır” şeklindeki ağır kavrayışı silip atmak istiyormuş gibi. Genişletilmiş tekno kapatıcı ’50/50′, mahremiyete duyduğu özlemi zar zor gizler ve onu bir kusurlu hezeyanın altına sokar: “Sana nasıl yaklaşabilirim? Sana nasıl hitap ederim?”
Müzik, farklı bir dünyaya açılan bir kapı olduğu kadar, şarkıcının iç gözlemini de çarpıcı bir şekilde canlı bir şekilde yansıtıyor. Hafifçe koparılmış arp tarafından desteklenen Ellery, ‘Angst’taki endişeli bir çöküşü tanımlamak için dokunaklı bir hamilelik metaforu kullanıyor: “Organlarım karanlıkta sallanıyor/Bir hardal sisinde/ Midem vazomda,” diyor, sıcak bir yatak. en küçük bir ışık parçasının içeri girmesine izin veren, ancak nihayetinde umutsuzluğu vurgulayan synth’ler. Geriye sadece çıplak sesi kaldığında, temposu bir kalp gibi hızlanır ve sözleri karmakarışık olur, dinleyicinin kafası karışır ve eşit derecede açıkta kalır. Jockstrap’in süreci genellikle orkestrayı yatak odasına getirmeyi ve tuhaf, karmaşık bir dans örmeyi içerir, ancak burada perdeyi tam olarak ne zaman geri çekeceklerini bilirler.
‘Glasgow’, Ellery’nin sözlerindeki ışıltılı samimiyeti ön plana çıkaran ve onu yadsınamaz bir çarpıcı kılan, albümün en basit parçası. Yolculuk dokunaklı bir yalnızlık kabulüyle sona erse bile, müzik tam orada, mükemmel bir anlayışla tam yanında oturuyor: o son “bebek”in ezici yankısının nasıl çınladığını duyun. Bu on şarkı boyunca, destek sunmak, solmakta olan anıları hayata geçirmek, garip dolambaçlı yollara dalmak ve her çılgın olasılığı eğlendirmek için orada. Lancaster Court’ta bir ses “Hissettiğin şeyleri söylemekten çekinme/ Dünyaya gerçekte kim olduğunu gösterme,” diye fısıldıyor ama Ellery hayaletimsi çelişkileriyle askerler: “Sadece hareket etmeye devam et.” Jockstrap’ın en gerçek kimliği belirsiz kalabilir, ancak uçuruma daha fazla dalmak yerine, yüzeye daha yakın yüzmek için hilelerini kullanmakta ustalar.