Sudan Archives ikinci sınıf albümünün açılış parçasında “Yaptığım bu ev için büyük planlarım var” diyor. Doğal Kahverengi Balo Kraliçesi. Amacını kanıtlamak için bir albüm değerinde şarkıya sahip, ancak inancını göstermek için zaman kaybetmez. Bizi “güzel kulübeme adım atmaya” davet ettiğinde havada zaten garip bir sihir var ve sizi açıklamanın bir rüyadan alıp almadığını merak etmeye bırakıyor – ve beş dakika içinde şarkı kaos duygusunu çağrıştırıyor ve gerçek ya da hayali, kendinize ait bir alana sahip olmanın rahatlığı ve başkalarına maruz kaldığında genellikle keskinleşen acı ve yalnızlık. Şekil değiştiren perküsyon, hareketli synth’ler ve parçalanmış geri vokaller sahneyi doldururken, Brittney Parks olarak da bilinen LA-via-Cincinnati sanatçısı, tüm sesleriyle evinde gibi görünüyor. Şaşırtıcı ama ustaca düzenlenmiş müziğinin manzarasında, dağınıklık sadece miksin önemli bir parçası değil, aynı zamanda anlam kazanmaya başladığı tek yer.
Hayatta olduğu gibi sanatta da, dışarı çıkıp kendinizin bir versiyonunu dünyaya yansıtmaya çalıştığınızda işler gerçekten karmaşıklaşıyor – ve bu tam olarak kahramanın yaptığı şey. Balo kraliçesi, Cincinnati bir kızın Hollywood’a yolculuğunu izleyen yarı otobiyografik bir kayıt, özlem duyuyor: büyük bir mola, elbette, ama aynı zamanda kendi kendine yeten balonunda bulamadığı türden bir aidiyet ve yakınlık. Sudan’ın çalışmalarının sinematik kapsamı, ilk uzun metrajlı çıkışından bu yana açıkça genişledi. Atinakendisi pop, R&B ve hip-hop’un etkileyici ve ileri görüşlü bir birleşimi ve çılgın, türsüz yaklaşımını uygulamak için şaşırtıcı yeni yollar buluyor. Anlatı çerçevesi, kişisel mücadeleleri, onları kendi benliğine bağlamadan incelemesine izin veriyor, Sudan’ın kariyerinde ilk kez olduğu kadar karmaşık ve şaşırtıcı olan bir keşif, ortaya koyuyor. Albümün yoğun, cömert açılış bölümü, özellikle vizyonunun ne kadar idealize edilmiş ya da kırık bir projeksiyon olduğunun altını çiziyor. Bu, birden fazla dönüşümden geçen ve yine de bir bütün olarak kayıt gibi, müzikal fikirlerinden asla tam olarak vazgeçmeyen huzursuz ‘NBPQ (Üstsüz)’den daha belirgin değildir.
Bu noktada Sudan -ya da üstlendiği karakter Britt- hevesli ve hırslıdır, yolu yönlendirir, ancak karşısına çıkan her fırsat ve beklenti karşısında kendini nasıl yönlendireceğinden emin değildir. “Ne hissettiğini biliyor musun? Hatta gerçek mi?” Nadir bir durgunluk anında, bir sonraki ara üzerinde düşünür. Manik ifade ve berraklık anları arasında bocalarken, her şarkı Balo kraliçesi bir sonrakine zemin hazırlar, ancak parçalarından hiçbiri tek bir ruh hali sunmaz. Albümün altı dakikalık en önemli parçası ve en dinamik kurgusu olan ‘ChevyS10’da Sudan, geniş bir uzay boşluğunda sürükleniyor, ancak kaçış arayan bir aşığı ne kadar yakına çekerse, kendisini o kadar çok alışılmışın dışında sürülen bir oluğa kilitliyor. Heyecan verici ama bir o kadar da asi olmayan birkaç parçadan sonra, ‘FLUE’ bir “kaba uyanış” gibi geliyor ve şarkıcı dimdik ayakta duruyor: “Neden evde kalıp/ Ve nereye gittiğimizi öğrenemiyoruz?”
Albüm, Sudan’ın hem şimdiki zamanın bir yansıması hem de bir gelecek vaadi olarak paylaşılması kadar Sudan’ın ev arayışı etrafında dönüyor. ‘Loyal (EDD)’de “Sana evimi verdim/ Yalnızken” şarkısını söylüyor ve ‘Yellow Brick Road’da peşini bırakmayan o yalnızlık hissi; her iki şarkı da geçmişe dalıp gitmiş gibi görünen rüya gibi, parıldayan outrolarla bitiyor. Ancak Sudan, ister ‘Bencil Ruh’ konusundaki güvensizliklerle alev alev yanıyor olsun, ister kararlılığının onu kısa bir süreliğine de olsa bir kendinden geçme durumuna getirdiği ‘TDLY (Homegrown Land)’de sabitleniyor olsun, odağını asla kaybetmez. Hem baş döndürücü hem de dramatik etki, yalnızca bulaşıcı olmakla kalmayıp hikayede kendi amaçlarına hizmet eden ‘OMG BRITT’ ve ‘Freakalizer’ gibi daha az baş döndürücü parçalarla tezat oluşturuyor. Görünüşte, ‘Freakalizer’ eğlenceli ve flörtöz ama aynı zamanda ‘Homesick’ten (Gorgeous and Arrogant) önce albümün en savunmasız itiraflarından bazılarını (“Yalnız olmak istemiyorum,” “Sadece çok yakın olmak istiyorum”) barındırıyor. ‘ onları açıkta bırakır.
son bölüm Doğal Kahverengi Balo Kraliçesi Baş döndürücü bir hırstan gerçek bir özgüvene doğru ilerleyerek albümün ilerleyişini vurgulayan şekillerde arzuyla besleniyor. Ancak, adını memleketi alan kodundan alan son parça olan ‘#513’ bile hepsini birbirine bağlamaya çalışmıyor – belki de bir yerde çok uzun süre kalmayan, ancak yine de cesur bir sanatçı için şaşırtıcı olmayan bir seçim. yayılan 18 parçalı bir LP bağlamında. Yine de tatmin edici, neredeyse sevecen bir şekilde, bir tür eve dönüş, görüşünüzü bulanıklaştıran tüm engelleri ortadan kaldırmanın sürekli süreci gibi geliyor. “Yollarıma çok bağlıyım” diye itiraf ediyor, ki bu da bir kısıtlamadan başka bir şey değil: Sadece tam olarak nerede durduğunu ve nerede olduğunu bilerek, ileriye doğru yolunu çizebilir.