Yayınlanan sorunlarından sadece biri bu değil. Filmin sonunda, Aster dolambaçsız bir hikaye anlatma iddiasından vazgeçti ve görünüşe göre seks, hastalık, ebeveynlik, para, toplum ve ölüm hakkındaki en karanlık, en mahrem korkularını ve fantezilerini yazmayı tercih etti. sonra onları durum komedisi, çizgi film, polisiye gerilim filmi, canavar filmi ve bilim kurgu macerasından oluşan sürekli değişen bir kolaj olarak sunun. Sonuç, Woody Allen’ın ilk filmlerinin komik icatlarını, Stanley Kubrick’in biçimsel kesinliğini ve Charlie Kaufman ve David Cronenberg’in parçalarıyla birlikte Roy Andersson’un kasvetli, soğuk gerçeküstücülüğünü yansıtırken tamamen kişisel görünüyor.
İzleyiciler, Aster’ın muazzam hayal gücü ve teknik becerisinden etkilenecek, darağacındaki mizah anlayışıyla eğlenecek ve ekrana koyduğu bazı çirkin görüntülere hayran kalacaklarından emin. Ancak filmden büyülenip etkilenmeyecekleri ayrı bir konu. Beau Is Afraid’in, kurallarımızın geçerli olmadığı yükseltilmiş bir alternatif gerçeklikte geçtiği en başından beri açık ve hiçbirinin herhangi bir iç mantığı veya somut sonuçları olmadığı izlenimi, sanki biri tuhaf bir rüya anlatıyormuş gibi hissetmenize neden olabilir. sahip oldular – ve bunu üç uzun saat boyunca yapıyorlar. Bu üç saat boyunca, miyavlayan Phoenix, filmin açılış dakikalarında ondan damlayan sefil hüzün ve kendine acımadan fazlasını aktarmıyor ve epizodik yapı, her bir bölümün kendi başına büyüleyici olmasına rağmen, Birlikte anlatıya gerekli olan her şeye katkıda bulunabilirsiniz. Aster, filmin üç saatlik süresinin saniyesini kesip atsaydı daha tutarlı olabilirdi, daha az değil.