BBCC: İlk çıkışınız The Bird with the Crystal Plumage ile başa dönelim. Film ünlü bir şekilde Milano’da birkaç yıl oynadı. Sizce neden bu kadar popülerdi?
DA: Sanırım bunun nedeni, psikoloji ve psikanalizin ilk kez bir Giallo filmine dahil edilmesi ve o zamanki normal Giallo filmlerinin ötesine geçmesiydi. Çoğunda fazla katman yoktu. Psikolojik bir derinlik kattım. Muhtemelen bu kadar sevilmesinin ve sonrasında diğer yönetmenler tarafından bu kadar taklit edilmesinin sebebi de budur.
Bu konuda 1950’ler ve 60’ların Amerikan filmlerinden, özellikle de yapımcılığını Val Lewton’ın yaptığı filmlerden çok etkilendim. Çok düşük bütçeli filmler yapardı. Dağıtım şirketleri bunları B-filmler veya çift faturalı ikinci filmler olarak gösteriyordu. Ancak Lewton, Jacques Tourneur, Mark Robson ve Robert Wise gibi yönetmenlerin inanılmaz, psikolojik hikayeler içeren düşük bütçeli filmler yapmalarına izin verdi.
BBCC: Kristal Tüylü Kuş’un müziği ünlü Ennio Morricone’ye ait. Film müziğiyle, özellikle deneysel rock grubu Goblin ile olan detaylı ilişkiniz ile tanınıyorsunuz. [who scored Suspiria and a number of others], hem de kendi başına bir rol alarak. Tekil bir besteci ve bir grupla çalışmanın farkı nedir?
DA: Tamamen farklı. Morricone ile bir atmosfer yaratmak için uzun sahneler ve uzun çekimler için bir senfoni yaratması gerekiyordu. Goblin gibi bir grup çıldırma özgürlüğüne sahip, hatta gerçekten çılgın. Grubun tek bir sahne için yarattığı partisyonun anında patlayıcı olması gerekir, böylece kompozisyonla olan ilişki farklı olur.
BBCC: Geriliminiz Deep Red ile [1975], cinayet odaklı gerilim filmleri ve Giallo filmlerinin aksine, sinemanıza daha doğaüstü bir unsur girdi. Daha düz Giallo’nuzu Suspiria ve Phenomena gibi daha doğaüstü filmlerinizden ayırıyor musunuz? [1985]?
DA: Ben kendimde böyle bir ayrım yapmıyorum çünkü ilhamım aklımdan değil ruhumdan geliyor. Hangi filmlerin gerilim unsurlarından daha fazla doğaüstü unsurlara sahip olacağını veya tam tersini asla tahmin edemiyorum.
BBCC: Filmlerinizde mimari önemlidir. Binalarınızı ve konumlarınızı nasıl seçiyorsunuz?
DA: Bazen filmlerime sığabilecek şehirler aklıma geliyor, bu yüzden onların etrafında dolaşıp bina arıyorum. Bazen, belirli yerlerde de işe yarayabilecek binaları zaten biliyorum. Şehri ve binalarını karar verecek kadar iyi tanıyana kadar dolaşmayı ve doğru atmosferi aramayı gerçekten seviyorum.
BBCC: Bir Alman dans okuluna musallat olan cadılarla ilgili hikayeniz Suspiria, muhtemelen en ünlü filminiz. Aynı zamanda görsel olarak şimdiye kadar yapılmış en çarpıcı filmlerden biridir. Keskin renk dizisini nasıl elde ettiniz?
DA: Bu benim ve görüntü yönetmeni Luciano Tovoli için uzun bir çalışma gerektirdi. Technicolor’da çekilen eski Western filmleriyle aynı renklere sahip olmak istedik. Renklendirme ve bir renk paleti bulmak, birlikte karar verdiğimiz ilk şeydi; ilk Western filmlerindeki kırmızı gün batımlarının renklerinden, mavi üniformalardan vb. esinlenilmiştir. Külkedisi gibi erken dönem Disney animasyonlarının renklerini de izledik. [1950]. Bu, renkleri doğru bir şekilde elde edebilmemiz içindi..