Kazuya Konaka’nınkini gördüm. Single8 Yakın zamanda Japonya’ya yaptığım bir gezide ve tiyatrodan ayrılırken uluslararası izleyiciler tarafından, yani film yapımıyla ilgili filmlerle ilgilenenler tarafından keşfedileceğini umduğumu dile getirdim. Steven Spielberg’in kasvetli dağıtımının ardından Fabelman’lar birkaç ay önce, kameralı genç insanlarla ilgili filmlerin zorlu bir mücadeleyle karşı karşıya olduğuna dair bir şüphem olabilirdi – daha az tanınan yabancı yönetmenler tarafından yapıldığında belki daha da fazla. Bu doğruysa ne kadar talihsiz, çünkü Konaka’nın 70’lerin sonlarında Japonya’da bir bilimkurgu filmi yapan liselileri anlatan fotoğrafı, türünün son zamanlardaki en harika filmlerinden biri. Hirokazu Kore-eda ve Kiyoshi Kurosawa gibi üst düzey Japon yönetmenler tarafından övüldü. Müsrif ev filmlerinin cep telefonlarında ve bilgisayarlarda toplanabildiği bir çağda izlenen böyle bir resim, film yapımının daha derin erdemlerini ve bireylerin özveriyle neler başarabileceğini hatırlatır.
Single8 açılışından sonra modellenen açıklama metniyle başlar. Yıldız Savaşları (1977), bahsi geçen Amerikan gişe rekorları kıran filminin 1978’de ithal edildikten sonra Japon izleyicilerin gözlerini nasıl kamaştırdığını anlatıyor. Bununla birlikte, tekne, devasa, profesyonelce hazırlanmış bir model yerine, motor sesini sesiyle simüle eden Hiroshi (Yuu Uemura) adlı bir gencin (görünür) ellerinde sıkılmış bir kağıt maketidir. delicesine aşık Yıldız Savaşları ve arkadaşı Yoshio’nun (Noa Fukuzawa) yardımıyla, daha büyük bir ev yapımı model ve bir Super 8 kamera ile filmin açılışını yeniden yaratmaya başlar. Bu arada, yerel bir kamera dükkanında çalışan bir film öğrencisi (Yusuke Sato), pozlama sorunlarıyla mücadele konusunda tavsiyelerde bulunur (uygun olmayan kamera ayarları nedeniyle bütün bir günlük çalışma mahvolduktan sonra). Pek çok deneme yanılma yoluyla istedikleri çekimi elde ederler ve ardından okullarının Kültür Festivali için bir kısa film çekmeyi teklif ederler. Hiroshi, aşık olduğu kişiyi (Akari Takaishi) kadın kahramanı oynamaya bile ikna eder.
Aynı zamanda senaryoyu da yazan yönetmen Konaka (Super 8 filmleri çekerken kendi çocukluk deneyimlerine; oyunun son jeneriğindeki çocukluk projelerine dayanarak), genç film yapımcılarının – diğer şeylerin yanı sıra – film rulolarının geliştirilmesi için üç gün bekleyin, post prodüksiyonda ses kaydedin ve kamerada özel efektler oluşturun. “Yapım” sekansları özellikle eğlencelidir: Kahramanlar, modelleri buhar banyolarından kaldırarak, nesneleri iplerle havaya kaldırarak ve bilmeden yayalar arasında geriye doğru yürüyen ve görüntüleri tersine çeviren oyuncularla “zamanı tersine çevirerek” bulutlardan çıkan uzay gemilerini simüle eder. Başka bir (eğlenceli) anda, utangaç bir üniversite öğrencisini ışınları film şeritlerine her seferinde bir kare fiziksel olarak kazıyarak canlandırması için işe alırlar. Sonuçlar, evde bilgisayar yazılımıyla görüntüleri birleştirmeden önceki zamana eğlenceli bir nostaljik bakış.
Daha da önemlisi Konaka, yaratıcı süreç hakkında bir hikaye sunmuş ve bunu sürekli gelişen bir başkahraman aracılığıyla somutlaştırmıştır. Başlangıçta Hiroshi, yalnızca en son Amerikan filminden bir görüntüyü yeniden yaratmakla ilgilenen, kendini yeteneksiz olarak tanımlayan bir kişidir; drama ilerledikçe, özenli bir yönetmen olur (bir keresinde oyuncularına doğru ışığı beklemelerini söyler; mercek parlaması ister) ve uzay gemisini, izleyicilere yapacak bir şeyler bırakan ayrıntılı bir senaryoda kullanması istenir. hakkında düşün. (Bir arkadaşı, Akira Kurosawa’nın otobiyografisinden sık sık alıntılanan, kötü bir senaryodan iyi bir filmin çıkarılamayacağına dair pasajı başka kelimelerle yeniden ifade ediyor.) Dramanın sonunda, Hiroshi film yapım sürecine o kadar dahil oldu ki, kendi hayatının bir parçası olup olmadığını merak ediyor. bir karakter eğrisi geçirmişse, senaryolu anlatım; ve kendinden emin bir şekilde bir sonraki filminin daha da iyi olacağını söylüyor.
Kazuya Konaka’nın geçmişteki çabaları arasında bilimkurgu televizyonu ve Single8 otaku kültürüne çok sayıda referans içerir (kahramanların filmindeki bir sahne orijinalinden esinlenmiştir. Ultraman göstermek; Hiroshi’nin rafında bir Toshiro Mifune modeli ve çok sayıda kaiju figürü var), müthiş bir dostluk duygusuna sahip sevimli karakterlerle dolu hızlı hareket eden bir hikayenin ortasında. Spielberg’in hatırladığı kadarıyla Fabelman’lar, bir oyuncuya kapanış çekimi için mesafeye yürümesi talimatı verilir ve yönetmen “Kes!” Spielberg’in bu senaryoyu duygusal etki için kullanması dışında, Konaka bunu gülümsemeler için yapıyor (aktör, yoldaşlarını rüzgarın üzerinden duyamıyor), şaşkın arkadaşları sahnenin sona erdiğini bildirmek için peşinden koşuyor. Tüm oyuncu kadrosu rahat, doğal performanslar sergiliyor. Özellikle akılda kalan, Hiroshi’nin aşkı olarak alışılmadık derecede çekici olan Akari Takaishi’dir ve film, onun Hiroshi ile olan dinamiğini ne hayal kırıklığı yaratacak ne de duygusal olacak şekilde uygun bir şekilde çözmektedir. Kenichi Aikawa’nın sinematografisi çekici bir şekilde parlak ve canlı ve Peter Michi Miyazaki yakın geçmişin en harika film müziklerinden birine katkıda bulundu. (Ana teması ve birçok çeşidi filmi tek başına izlemeye değer ve son jeneriğe kadar beni koltuğuma yapıştırmaya yetti.)
Bu yazı itibariyle, Single8 2023 Boston SCI-FI, Sci-Fi Horror ve Buenos Aires Rojo Sangre Film Festivallerinde boy gösterdi ve umarım yurt dışına taşınmaya ve hak ettiği uluslararası ilgiyi toplamaya devam eder. Kazuya Konaka ve ekibi, yaratıcılar hakkında son zamanların en muhteşem filmlerinden birini ortaya çıkardı; üç izledikten sonra her seferinde daha iyiye giden ender filmlerden biri olduğunu rahatlıkla söyleyebilirim. Konaka, “Hep 8mm film yapmayı saplantı haline getirdiğim o günleri anlatan bir film yapmak istemişimdir. Film izlemek eğlencelidir, ancak onları yapmak daha da eğlencelidir. Seyircinin bağ kurabileceği bir film yapmak istiyorum.” Defalarca başarılı oldu.