Yine de, 70’lerde Al Pacino, Robert de Niro ve Dustin Hoffman gibi oyuncuların Actor’s Studio’da eğitim görmesiyle, yeni nesil yıldızlar Hollywood’un metod oyunculuğuna olan bağlılığını tazeledi. Örneğin Hoffman, beğenilen Nazi casusluğu gerilim filmi Marathon Man’de (1976) bir doktora öğrencisi ve müstakbel maraton koşucusu Babe’i oynamak için 15 pound kaybetti ve forma girmek için günde dört mil kadar koştu. Bir sahne, karakterinin nefessiz kalmasını gerektirdiğinde, Hoffman, yorgunluğunun gerçekçi olması için çekimden önce yarım mil koşardı. Filmde Babe kendini, klasik eğitim almış tiyatrocu Laurence Olivier’nin canlandırdığı Nazi savaş suçlusu Dr Christian Szell’in yanlış tarafında bulur. Efsanevi hikayeye göre Olivier, Hoffman’ın karakterinin 72 saat uyumadığı sahneleri çekmeden önce iki gün boyunca bütün gece uyumadığını duyduğunda, iddiaya göre rol arkadaşına “Sevgili oğlum, neden denemiyorsun? oyunculuk?” Hoffman, uykusuzluğunun boşandıktan sonra aşırı partilere gitmesinden kaynaklandığını iddia ediyor, ancak konunun gerçeği ne olursa olsun, hikaye o zamandan beri klasik ve metodik oyunculuk stilleri arasındaki sürtüşmenin simgesi haline geldi.
Kendini “Stanislavski’ye dayanan bir uygulama geliştirmiş bir aktör” olarak gören Londra Ulusal Tiyatrosu’nun aktör ve sanat yönetmen yardımcısı Clint Dyer için, Hoffman’ın kullandığı yöntem ne olursa olsun buna değerdi. BBC Culture’a “Kimse bu performansın sizi bir aktör olarak tahrik etmediğini söyleyemez” diyor. ” Dustin Hoffman’ın yaşadıkları [in character] Laurence Olivier’in yaşamak zorunda kaldığından çok farklıydı, bu yüzden Hoffman’ın kilometrelerce koşması ve nefesinin kesilmesi, kalp atışının hızlandığını hissetmesi veya harekete geçmek zorunda kalmamak için bütün gece ayakta kalması için – peki, E bağlı [him]. Hepimizin farklı yetenekleri var, bu yüzden insanlara oraya ulaşmak için ihtiyaç duydukları şeyi yapmaları için alan bırakın.”
Oyunculuk ’emek’in fetişleştirilmesi
Hoffman’a en iyi erkek oyuncu Oscar adaylığı kazandırmasa da (ironik bir şekilde, Olivier en iyi yardımcı erkek oyuncu dalında onay aldı), kariyeri boyunca yedi adaylık ve iki galibiyetle ödüllendirildi ve daha genel olarak metot performansları genellikle başarılı oldu. içerdikleri bariz emek nedeniyle ödül sezonlarında takdir edildi. Bu, De Niro’nun Martin Scorsese’nin adını taşıyan Taksi Şoförü Travis Bickle’ı canlandırırken yaptığı gibi, karakterin geçmişinden yeniden canlandırma deneyimlerini içerebilir. 1976 yapımı filmde, New York’ta geceler boyu uykusuz bir taksi şoförü olarak dolaştı. Rol için en iyi erkek oyuncu dalında aday gösterildi. Oyuncu, orijinalliğin asla kaybolmamasını sağlamak için çekim boyunca aksanını ve vücut dilini koruyarak karakterini de koruyabilir. “İster Norma Rae’yi oynuyorum ister görünüşte hafif ve aptalca bir şeyi oynuyorum, özünde bir metod oyuncusuyum.” söz konusu Norma Rae’deki (1979) baş rolüyle en iyi kadın oyuncu ödülünü kazanan Sally Field, Jane Fonda, Ellen Burstyn ve Shelley Winters gibi uzun bir kadın metod oyuncu kadrosunun bir parçasıdır.
Field, “Tamamen bana öğretilen yöntemlerle hazırlanıyorum” diyor. “Böylece aksanı asla kaybetmezdim, onun giydiği kıyafetleri giyerdim, gidip fabrikada çalışırdım. Etrafta dolaşırdım ve onun yürüyüşünü bulmak, ritmini bulmak ve öyle olmak için her türlü egzersizi yapardım, böylece siz artık rol yapmıyordun – sen davranıyordun.”
Film akademisyeni Kevin Esch olarak notlar Hollywood’un son 50 yılının, “Disiplini fetişleştirdiği aynı zamanda Yöntemin davranışsal aşırılıklarını çağrıştıran bir oyunculuk yaklaşımı için fırsat doğdu”. Bu disiplin, çoğunlukla, bir aktörün kilo alıp verme yoluyla vücudunu fiziksel olarak değiştirdiği, aktörsel dönüşüm olarak tanımladığı şeyle kendini gösterdi. De Niro, Raging Bull (1980) ile en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandı ve bu filmde sadece gerçek Jake LaMotta ile aylarca boksörlük eğitimi almakla kalmadı, aynı zamanda dövüş sahneleri çekildikten sonra dört ay boyunca bakabilmek için 60 kilo aldı. yaşlılık yıllarındaki emekli Bronx boks şampiyonu gibi. Eleştirmen Pauline Kael, “De Niro’nun bu resimde yaptığı tam olarak oyunculuk değil” dedi. incelemesinde yazdı. “De Niro, oynadığı rol olmak için içini boşaltmış görünüyor ve sonra yeniden doldurmak için yeterli malzeme bulamıyor… Kendimi LaMotta ya da film değil, De Niro’nun başkalaşımı hakkında düşünürken buldum.”
Christian Bale (The Fighter, American Hustle, Vice), Jared Leto ve Matthew McConaughey (Dallas Buyers Club), Tom Hanks (Philadelphia, Castaway) ve Adrien Brody (The Pianist) de aşırı kilo vermeleriyle Oscar ödülü kazandılar. ve pazarlamanın ve basının çoğunun estetik özgünlüğe olan tehlikeli bağlılıklarına odaklandığı roller için kazanç. Charlize Theron (Canavar) ve Hillary Swank (Boys Don’t Cry) gibi vücutlarını benzer şekilde dönüştüren Oscar ödüllü kadınlar için, aktör olarak ne kadar emek harcadıklarına değil, bu güzellerin klişe olmayan kadınsılığına odaklanıldı. kadınlar olmaya isteklidir. “Charlize Theron’un başına gelebilecek en kötü şey, onun Charlize Theron’a benzememesidir,” diyor Bastién, dönüşümün ödüle layık bir performansın göstergesi olduğu yönündeki genel kanıyı eleştiriyor. “De Niro ve Christian Bale’in ardından, [physical transformation] kendisine özgü olmasa da, yöntem oyunculuğuna aşılanmıştır.”
Bastién, genel olarak oyunculuk emeğinin, mesleklerini ciddi bir saygıyla takdir edilmesini talep eden bir şey olarak tasvir etmek için cis beyaz erkek oyuncular tarafından mitolojik hale getirildiğini söylüyor. Bastién, “Oyuncu olmakla ve yaptıkları işin ciddiyetiyle ilgili korku ve güvensizlik olabilir,” diye belirtiyor Bastién, “bu yüzden övülebilmek için üzerine okunaklı bir emek biçimi aşılamak zorundalar.” Strong için durum kesinlikle böyle görünüyor. GQ’ya “Yolun yarısında olsaydım ve aynı zamanda yaptığımız şeyin yapaylığının farkında olsaydım,” dedi. “Her şeyin saçma olduğunu düşünürdüm.”