Bununla birlikte, Le Doulos ABD kara filminin ayak izlerini takip ettiyse, şablonundan – kısmen katıksız karmaşıklığıyla – ayrıldığı çarpıcı yollar da vardı. Vincendeau’nun belirttiği gibi, “Amerikan sinemasının geleneksel eylem netliğine, Le Doulos’un karmaşık planı, belirsizliği ve birinci kareden itibaren bilgi saklamasıyla kafa kafaya meydan okuyor”. Karakterler, filmdeki hemen hemen herkesin talihsizliğine kadar birbirlerine güvenemezler. Amerikan kara filmi, ahlaki özünü vurgulamak için eşit derecede sinsi karakterlerini açıkça azarlarken, Melville’in ısrarlı belirsizliği derinden Galya hissi veriyor.
Le Doulos ve referans aldığı Amerikan sineması arasındaki bir diğer fark, şiddeti açıkça tasvir etmesiydi. Kötü şöhretli bir sahnede Silien, Maurice’in kız arkadaşını (Monique Hennessy) acımasızca döver, onu boynundan bir radyatöre bağlar ve onu sorgulamadan önce yüzüne viski fırlatır. Açık sözlü, tavizsiz vahşet, Amerika ve Avrupa’da daha sonraki polisiye filmlerinde daha fazla ilgi görecek türdendi. Ancak 1962’de, maviden bir şimşek çaktı.
Le Doulos’un kendisinden önceki ABD polisiye sinemasından ilham alması gibi, filmin belirgin bir şekilde içgüdüsel, hiper-gergin tarzı da karşılığında gelecekteki ABD polisiye filmleri üzerinde eşit bir etkiye sahipti. Gerçekten de, Melville’in klasik ABD kara filmi ve ham Fransız stilinden oluşan karamsar mecazları eşit derecede şık bir şekilde bir araya getiren baş döndürücü kombinasyonu sahneleme belgesel canlılığının ipuçlarıyla, Amerikalı yönetmenler üzerinde hâlâ büyük bir etkiye sahip.
Örneğin Martin Scorsese, Le Doulos’u bir etki olarak gösterdi. Scorsese, The Irishman’i (2019) çekmeye hazırlanırken filmi kendi görüntü yönetmeni Rodrigo Prieto’ya gösterdi. “Filmin tonu için, düşünceli olmasını istedim ve samimi bir epik olması gerekiyordu.” yönetmen arkadaşı Spike Lee’ye söyledi piyasaya sürülmesiyle ilgili sahnede bir tartışmada. “Bu yüzden birkaç Jean-Pierre Melville filmi gösterdim. Le Doulos ve Le deuxième sufle gösterdim. Bu çok farklı bir dünya, ama onun hafife alınmasını seviyorum.”
Tarantino, başka bir yüksek profilli hayranıdır. tarafından sorulduğunda görüşmeci Josh Becker hakkında 1992’deki ilk filmi Rezervuar Köpekleri için ilham kaynağı olarak, “Jean-Paul Belmondo ile tüm zamanların en sevdiğim senaryosu olan Jean-Pierre Melville, Bob le flambeur, Le Doulos filmleri gibi; harika.” Rezervuar Köpekleri kesinlikle Le Doulos’un tarzını ödünç aldı, ancak daha spesifik olarak finali Melville’in bir yankısı, üçlü bir adam birbirini öldürüyor ve baştan sona bir ihanet.
Le Doulos, bugün hala savaş sonrası yılların en büyük polisiye filmlerinden biri olarak duruyor. Geriye dönüp bakıldığında, türün melodramatikten soğukkanlı bir şekilde acımasızlığa geçişini işaret eden, dönüşün öncesinde ve sonrasında suç filmlerinin üzerinde durduğu bir pivot noktası gibi geliyor. O zamandan beri ekranda karamsarlık hiç bu kadar iyi görünmemişti; şehir, ölümün toplanmayı beklediği ve ihanetin her zaman köşe başında olduğu sonsuza kadar yalnız, yağmurla ıslanmış bir yer.
Film ve TV’yi seviyor musunuz? Katılmak BBC Kültür Film ve TV Kulübü Facebook’ta, dünyanın her yerindeki sinema tutkunları için bir topluluk.
Bu hikaye veya BBC Culture’da gördüğünüz herhangi bir şey hakkında yorum yapmak isterseniz, Facebook sayfa veya bize mesaj gönderin twitter.
Ve eğer bu hikayeyi beğendiyseniz, haftalık bbc.com özellikleri haber bültenine kaydolun, Temel Liste olarak adlandırılır. Her Cuma gelen kutunuza BBC Future, Culture, Worklife ve Travel’dan özenle seçilmiş bir hikaye seçkisi gönderilir.