Kesin olan, siyah kazanın farklı bir Disney filmi olmayı amaçladığıdır. Disney: Wil, Trouble ve Amerika’nın favori medya şirketinin dönüşümü yazarı BBC Neil O’Brien, “Şirketin eski CEO’su ve oğlu -in -in -in -law filmin bir başlangıç olmasını istedi.” “Genç ve genç bir izleyiciye hitap etmesini istedi ve kasıtlı olarak filmde genç izleyiciyi devre dışı bırakabilecek şarkı olmadıklarından emin olmasını istedi.”
Siyah Cauldone ayrıca Disney için bir PG değerlendirmesi yaptı. Mürekkep & Paint: Walt Disney’in Animasyonunun Kadınları BBC’de yazarı Mindy Johnson, “Bu şimdi standart, ancak bu anlamda çok ilerici oldu, sınırları animasyonun olabileceği yere itiyor” diyor. BBC’ye, “Olağanüstü derecede belirsiz görünüyor. Kazanda doğan sahne muhtemelen geçmişte yaptıkları her şeyden daha ürkütücü.” Sam Summers, Middensex Üniversitesi Animasyon Profesörü.
Stüdyoda çatışmalar
Ama işler de perde arkasında karanlıktı. Kaliforniya Sanat Enstitüsü’nde yeni nesil mezunlar veya Brad Bird ve John Lasseter (daha sonra Pixar’a itici güç haline gelen, sırasıyla inanılmaz ve oyuncakların tarihini yöneten), çalışmaya yeni bir estetik getirmek istedi. Ancak bu, statükoyu korumak isteyen eski muhafızla çatışmalara yol açtı. O’Brien, “Kaza devam ederken birçok rakip fraksiyon vardı” diyor. Stüdyodaki ruh hali son derece iyimserden geçti.
Alamy1960’lardan oluşan beş kitaptan oluşan bir diziye dayanarak, Lloyd Alexander’ın Prydain Chronicles’ı, siyah kazanı uyarlamak heybetli bir girişimdi. Johnson, “Bu destansı bir anlatıydı ve gelişim yıllarında düşen zorluklar oldu” diyor. Ayrıca, Caudone efektleri ve büyülü bir küre de dahil olmak üzere bilgisayarın animasyonunu uygulayan ilk filmdi. Ve 1959 Sleeping Beauty’den 70 mm olmak için ilk Disney filmiydi, bu da animatörlerin tuvalleri ve canlanması daha pahalı olduğu anlamına geliyordu. Sinemaların kazandan doğanlara hayat vermesi için bir hologram sistemi olarak karmaşık ve pahalı bir teknoloji ile oynadılar.