Sanatçı Derek Tumala, son çalışmalarında iklim değişikliğinin kapitalizm ve sömürgecilikle bağlantısının izini sürüyor

Manila Şehri’ndeki Çağdaş Sanat ve Tasarım Müzesi’nin tam ortasında heybetli bir heykel duruyor. Asma katın hemen altında yer alan büyük kahverengi kağıt mache yapısı, konumunda biraz garip görünüyor – tıpkı 10m x 5m x 2m boyutu nedeniyle saklanmaya çalışan ancak bunu yapamayan bir dev gibi.

Sanatçı Derek Tumala’nın, MCAD’nin pandemi sonrası ilk yüz yüze sergisi olan “Adaptation: A Reconnected Earth” grup sergisinde gösterdiği dört diyoramadan biri ve bir Pazartesi öğleden sonra bir Zoom görüşmesinde Tumala, GMA News Online’a nasıl olduğunu anlatıyor. inşa etti.

“Bunu geçen yıldan beri prototipleme için yapıyoruz. Ama kağıt makinesine Ocak ayında mı başladık? Şubat? Yani sadece iki ayımız vardı” dedi. Tumala, Paete, Laguna’dan bir zanaatkarla ortaklık kurdu ve devasa heykelin inşasının “parça parça, parang Lego” olduğunu söyledi. Sahada, yaklaşık bir hafta içinde bitirmek için sekiz kişi – 16 el – aldı.

Boyutu onu en görünür ve Tumala için en acil kılıyor.

Sergi notlarına göre “Unearthing of a Funny Weather” adlı yapı, bir açık ocak madeni ölçeğinde deneyim vermeyi amaçlıyor. “Bu yüzey madenciliği tekniğinden gelen tozla birlikte salınan ağır metaller nedeniyle hava sağlığını ve su yollarını etkileyen yerel alanlar için en kötü ama çok gerçek tehditlerden biridir.”

Olabildiğince gerçek çünkü “Unearthing of a Funny Weather”, Tumala’nın Google Earth’te bulduğu bir açık ocak madeninin gerçek bir 3D yorumu. “Heykel tam olarak Sierra Madre’deki Nueva Vizcaya’da Didipio Madeni adlı bir yerde” diyor.

Bunun iklim değişikliğinin iyi bir tasviri olduğunu düşünüyor çünkü küresel sorunun çok gerçek bir nedeni olmasının yanı sıra Filipin bağlamıyla da çok alakalı bir imaj.

“Açık ocak madenciliğine ilgi duydum – hangisinin bizim bağlamımızla gerçekten alakalı olduğunu ölçmeye çalışıyordum. İklim krizi gündemini gördüğümde, çok Batılı, çok Küresel Kuzey. Her zaman eriyen buzlarla, sıcakla, kutup ayılarıyla ilgili – bu onların kendi endişesi ve bu tür görüntüler, hintçe naman sa atin ile ilgili.

“İklim krizini ağırlaştıran ne tür maden çıkarma faaliyetleri üzerine” maden çıkarma üzerine yaptığı araştırma, Tumala’yı “ölçeği nedeniyle madenciliğin daha kötü bir biçimi” olarak adlandırdığı açık ocak madenciliğine yöneltti. Çok invaziv. Madencilik yaptığınızda, ölü topraktır.”

“Adaptasyon” için Tumala, iklim krizine baktı ve temel nedenlerine odaklandı. Dört diyorama iç içe geçmiş birkaç büyük şeye işaret ediyor – kapitalizm, sömürgecilik, iletişim, kültür.

Ancak büyük madencilik yapısının da gösterdiği gibi, her şey insanlığın Dünya Gezegenini inkar edilemez bir şekilde yok etmesine indirgeniyor.

“Madenciliğin bir faktör olduğunu düşünüyorum, büyük bir faktör. Ve sadece madenciliğin kendisi yüzünden değil, aynı zamanda çıkarma eylemi de çok zehirlidir. Kömür madenciliği, emisyonlar – iklim krizine çok katkıda bulunuyor” dedi Tumala.

Didipio’yu seçmesinin bir nedeni daha var: “Tartışmalı” dedi. 2021’de Başkan Duterte madencilik üzerindeki dokuz yıllık yasağı kaldırdı 2012 yılında Başkan Noynoy Aquino tarafından ekonomik büyümeyi canlandırmak için uygulanan.

Didipio MadeniOceanagold’un sahibi olduğu 25 yıllık lisans alanlar arasında yer aldı.

Oceanagold’un Avustralya ve Kanada’da işlem gören Filipinli olmayan bir şirket olması tezine nüans katıyor. “Bu bir sömürgecilik biçimidir” diyor.

Ve Tumala, sömürgeciliğin iklim krizini öne çıkaran faktörler arasında olduğunu devam ettiriyor. Bunu, odadaki heybetli yapının karşısındaki üç küçük diyoramada belirtiyor.

Tumala, “Yanmak Gibi Görünen Şey Gerçekten Yanmış Değildir”, hepimizin bildiği bir uygulama olan kaingin sistemini tasvir ediyor, ancak “aslında fena değil” dedi. “Toprağı gübreliyor. Yani ağaçlar yandığında, bu toprak için gübre oluyor.”

Araştırmasında kaingin’in sömürge öncesi bir uygulama olduğunu ve çok küçük ölçekte yapıldığını öğrendi. “İspanyollar geldiğinde, sila yung nagsabi na masama yan,” dedi. “Şeytanlaştırıldı, [and eventually] bizim de bildiğimiz bu.”

Uygulama gerçekten de ağaçların yakılmasını ve ormanların temizlenmesini içerdiğinden, yıkıcı kabul edildi. “Ama bunun sürdürülebilir olduğunu söyleyen bilimsel çalışmalar gördüm. Sadece ihtiyaçları kadarını kullanıyorlardı. O bölgede yaşıyorlar, böylece nasıl gezineceklerini biliyorlar. Aslında yenileyici. Toprağı gübrelemeye yardımcı olur.”

Ölçekte bir yanlış anlama olduğunu da sözlerine ekledi. Tumala, “Yasa dışı ağaç kesme gibi bir şey değil çünkü onlar yalnızca kendilerine yetecek kadarını yaktılar,” dedi ve bunu hemen moderasyona bağladı.

Tumala için ılımlılık – yalnızca gerekli olanı kullanmak, yeterli kavramını öğrenmek ve uygulamak – değişen iklime uyum sağlamanın başka bir yoludur. Ünlü Banawe pirinç teraslarını betimleyen “Altın Yeme Gözlerimizi Mutasyona Uğratacak” diorama da dahil olmak üzere, MCAD’de yaptırdığı çalışmalarında bu bir nevi birleştirici bir temadır.

Anlık mesaj iklim, gıda ve hatta sömürgecilik üzerine bir mesaj gibi görünse de Tumala, bunun aynı zamanda değişen iklime uyum sağlamak için nasıl mutasyona uğradığımıza da odaklandığını söylüyor.

“UPLB’de bana şu anda geliştirmekte oldukları iklime dayanıklı pirinç çeşitlerinden bahseden bazı pirinç bilim adamlarıyla tanıştım” dedi. Tumala, yaklaşık 20 yıldır GDO’lu bir pirinç çeşidi olan Altın Pirinci işaret etti. 2021 yılında, Filipinler onaylayan ilk ülke oldu.

“GDO’lu ve vitamin açısından zengin, bu nedenle kimyasallarla dolu ve sarı. Ancak bitkinin kendisi, varyantının ekilmesi daha kolay, iklim değişikliğine daha dayanıklı – onaylanmayan bir faktör” dedi.

GDO’lu pirinç çeşidinin adı da bir diğer ilgi çekici nokta: Altın Pirinç. “Görkemli, ‘di ba? Böyle bir düşünce.”

Tumala, iklim krizinin ne hakkında olduğunu anlamaya çalışırken, “işleri yapma şeklimizin köklerinin izini sürmeye başladı. Nerede hata yaptık veya nerede moderasyona uğramadık.”

Dört çalışmasının sonuncusu, “A Hairy Blob Washed Ashore; ve Kıyamet Geliyor” belki de soruyu kısmen cevaplıyor. Diorama, salgından önce Mindoro ve Davao gibi birçok kıyı topluluğunda kıyıya vuran kıllı bir lekeyi tasvir ediyor.

Tumala, “Okyanus kızgın, bizi kötü bir şey olacağına dair uyarıyor” dedi. “Yöre halkı bunu görünce çok korktu. Bunun gibi ‘dünyanın sonu geliyor’ hikayeleri.”

Bu onu büyüledi çünkü ona nasıl “düşündüğümüzü” gösterdi. Bilimsel bilgileri göz ardı ediyoruz çünkü kültürel olarak böyleyiz. Yerli ve batıl inançlıyız. Düşünme şeklimiz, gerçeklere nasıl baktığımıza dair düşüncelerimizi etkileyen din gibi kolonyal bir mirasa sahiptir.

British Council’ın iklim değişikliğini sanat, bilim ve dijital teknoloji aracılığıyla araştıran küresel bir program olan İklim Eylemi için Yaratıcı Komisyonları tarafından desteklenen Tumala’nın Adaptation’da sergilenen dört çalışması, önceki projelerinin bir nevi doruk noktası: Dünya Hava Durumu Ağı; Manila Gözlemevi’ndeki ikametgahı ve bazı açılardan, onu takip eden Londra ikametgahı Delfina Vakfı.

Tumala, tüm çalışmalarının araştırmaya dayalı olduğunu gururla söylüyor. “Her zaman haberdar olmak istiyorum” dedi.

Hatta Manila Gözlemevi’ndeki sanat misafirliği için Art Fair Filipinler’in 2021 açık çağrısına başvurdu çünkü “Daha önce farklı bilimsel kurumlara ulaşmaya çalışıyordum. UP Fizik Enstitüsüne girmeye bile çalışıyordum.

Manila Gözlemevi’nden Derek Tumala. Nezaket: Derek Tumala

Sanat ve bilim garip yatak arkadaşları gibi görünse de – “Manila Gözlemevi’ne ilk geldiğimde, dil engeli olabilir. Hintçe nila maintindihan bir sanatçı neden orada ikamet ediyor?

Yeterince ilginç bir şekilde, Tumala’yı sömürgecilik ve kapitalizm gibi antropolojik konuların iklim değişikliğiyle bağlantısını düşünmeye iten şey bilimdi.

“İklim değişikliği gündemiyle gerçekten ilgileniyordum. Manila Gözlemevi’nde KLIMA adında bir organizasyonları var ve onlarla gerçekten bağlantı kurmak istedim. Ama benim ikametim pandeminin zirvesinde oldu, bu yüzden etrafta kimse yoktu. Bunun yerine arşivlere baktım,” dedi Tumala.

Arşivler ona, Cizvitlerin işlettiği Manila Gözlemevi’nin asıl amacının doğası gereği kapitalist olduğunu gösterdi.

“Ana hedefleri, gelen gemiler nedeniyle gerçekten hava durumunu tahmin etmekti. Gemiler ticaret içindi. Ekonomik siya, yani kapitalist bir gündem var,” diye açıklıyor Tumala.

Rasathaneyi rahiplerin yönetiyor olması Tumala için bir başka gerilim katmanı daha oluşturuyor. “Onun pek çok katmanı var. Artık iklim değişikliğine sadece tayfun veya aşırı sıcak olarak bakmıyorsunuz. Bir bütün olarak bakmak istedim. Arkasında ne var? Ne oldu? Bizi buraya ne getirdi?

Ve işte bu: Dünya şimdiden sanayi öncesi seviyelerin 1.1C üzerinde ısındı. 2015 Paris Anlaşması’nda önerilen 1,5C sınırına çok uzağız. Artık daha güçlü tayfunlar yaşıyoruz, sıcak hava dalgaları ve kuraklık daha sık meydana geliyor ve pek çok tür ölüyor ya da değişen iklimde hayatta kalabilmek için mutasyona uğruyor.

“Sanırım seyircinin tayfunların ve trajedilerin ötesine bakmanın yeterli olmadığını görmesini istiyorum” dedi.

“Tayfunlar, trajediler, aşırı iklim koşulları, şimdi buna böyle diyorlar – bunlar son. Onlar, yaptıklarımızın sonucudur.” — GMA Entegre Haberleri

“Uyarlama: Yeniden Bağlanan Bir Dünya”, dünyanın her yerinden dokuz sanatçının sanat eserlerini içeriyor. 23 Temmuz 2023’e kadar devam edecek. MCAD, G/F De La Salle – College of Saint Benilde, Tasarım ve Sanat Kampüsü, Dominga St. Malate, Manila’da yer almaktadır. +632 82305100 yerel 3897-3898. Salı-Cumartesi 10:00-18:00. Pazar günleri 10:00-14:00. İnternet sitesi.