Hac, genellikle kişisel bir haritanın oluşturulmasını içerir. Biri kutsal kuyuları, kült film konumlarını, nadir kuşları veya Viktorya dönemi mühendisliğinin ustalıklarını arıyor olsun, olağan sınırları ve arazileri kaplayan bir dizi bağlantı şeridi sağlar. Covert’in tüm dünyasının mezarlıklar tarafından yönlendirildiği hissine kapılıyorsunuz – her biri bir işaret, potansiyeli orada kimin gömülü olduğuna bağlı. Google Haritalar ve çevrimiçi kayıtların olduğu günlerde bu artık daha kolay, ancak eskiden mezarların yerini bulmak zordu. Covert bana, Culver City’de, Rita Hayworth’un mezarının yanında, yakın arkadaşı olan biriyle nasıl tanıştığını anlatıyor. Kendini, nerede oldukları gizli tutulan ünlülerin mezarlarını bulmaya adamış gevşek bir grup olan sözde Hollywood Underground’ın bir parçası olarak paha biçilmez bir bilgi kaynağıydı.
Bunların hepsi kulağa ürkütücü gelse de, Covert’in çalışmasında ve tavrında neşeli, merak uyandıran bir nitelik var: tek amaçlı bir bağlılık ve saplantı duygusu. Pop kültürü ve şöhrete yaklaşımında Warholcu olarak tanımlandı, ancak bu resimlerde son derece samimi bir şeyler var. Bazıları yaramaz ve diğerleri karanlık olabilir (Clutter ailesini öldürmekten hüküm giyen ve Truman Capote’nin Soğukkanlılıkla kitabının odak noktası olan Perry Smith ve Richard Hickock’un mezarlarının kendisini “iğrenmiş” hissettirdiğini söylüyor), ancak çoğu saygılı – hatta sevgi dolu. Covert, çalışma tarzını soyut resimler yapmak istediği için geliştirdiğini söylüyor. Ad, başka bir tür işarettir – “her fırça darbesinin” bir ömür taşıdığı bir işaret. Ayrıca olduğunun kanıtı olur bir yerde. Resimlerin kendileri haritalardır. Yapılırken, yapımcının o mezara ve anıtlaştırdığı belirli kişiye ulaşmak için 14 saat boyunca araba sürerek veya uçağa binerek tüm yolu kat ettiğini kanıtlarlar. Bir zamanlar başka bir arkadaşının ona işaret ettiği gibi, grafitinin tam tersidir. İz bırakmıyor. Bunun yerine, bütün bir tarihi özetleyen bir dizi sayı ve harfi bir araya getirerek özenle elde eder.
Mezar taşının gücü
Şair Jean Sprackland, These Silent Mansions: A Lifetime in Graveyards adlı kitabında ünlü mezar taşlarına karşı kendi ilgisizliğinden bahsediyor. Bunun yerine, “isimleri artık deşifre edilemeyen, dikkate değer olmayan ve unutulmuş olana” çekilir. Onları sevdiğini söylüyor, çünkü ona “insan ömrünün uzunluğunu – birinin diğerinden daha uzun olabileceğini ama hepsinin sonlu olduğunu – ve benim ve çevremdeki herkesin burada açıkça gösterilen kaçınılmaz tekrarlanan modelin bir parçası olduğumuzu hatırlatıyor” diyor. ” Bir mezarlıkta olmanın, hayatın kırılganlığının ve ölümün kaçınılmazlığının hatırlatılmasının küçük düşürücü bir yanı var. Her şey sona ermeli, biz de dahil. İngiliz sanatçı Nathan Coley’nin 2010 çalışması Bellekte çeşitli gizemli nedenlerle olması amaçlanan yerden kaldırılmış bir dizi mezar taşı içeriyordu. Her birinin üzerine isim oyulmuştu: yerinde boş bir kare, geride yalnızca dinlenme ve sevgi dolu hatıra mesajları bırakıyordu. Anonimliklerinde, herhangi birinin sevgili babasına veya sevgili karısına ait olabilecek bir şey haline geldiler. Spesifik hatıra işlevlerinden bağımsız olarak, çalışmaya eşlik eden notlara göre, nesnelere geri döndüler: belirli birini hatırlatmak yerine, taş veya granitten yontulmuş ve oyulmuş şekiller, iki tarih arasında sıkıştırılmış bütün bir yaşam.