Not: Bu yazı hakkında spoiler içermektedir. Fabelman’lar Ve Güneş’ten sonra.
Hepimiz hayatta, ebeveynlerimize ilişkin algımızın değişmeye başladığı bir noktaya geliriz. Bazıları için bu süreç aşamalıdır, belki de ancak yıllarca düşündükten sonra ortaya çıkar. Diğerleri için, dünyamızı oluşturan saflığı paramparça ederek keskin bir şekilde gelir.
İki yeni film ve 2022’nin en iyi iki filmi bu değişimi araştırmaya odaklanıyor. Filmler yüzeysel olarak oldukça farklı olsalar da çarpıcı bir bağlantıyı paylaşıyorlar: Her iki film de hayatlarına dönüp bakan karakterleri merkezine alıyor. başından sonuna kadar filmler. Kamera, onları ebeveynlerine ilişkin yeni ve daha karmaşık bir anlayışa götüren bir araç haline gelir.
Steven Spielberg’in Fabelman’lar gelişmekte olan bir sanatçının yarı otobiyografik bir portresidir. Genç Sammy Fabelman’ın (öncelikle Gabriel LaBelle tarafından oynanır) seyretmesiyle başlar. Dünyanın En Büyük Gösterisi ve filmlerin büyüsüne kapılır. Karşılaştığı filmler heyecan verici ve ürkütücü sahneler (ona bir kabus yaşatan tren kazası gibi) içerebilirken, aynı zamanda baştan çıkarıcı bir kontrol aracı sunarak Sammy’ye bu dehşetleri kurgulama ve yapılandırma yeteneği verir. Kaotik bir dünyaya bir düzen görünümü getiriyor.
Yaşlandıkça, Sammy’nin film yapma becerileri keskinleşir. Dublörleri düzenlemek ve çerçevelemek için yeni numaralar öğrenir ve yaratıcı vizyonlarına katılmaları için arkadaşlarını ikna etmeye başlar. Ama film yapmadığı zamanlarda bile Sammy’nin kamerası olmadığı çok nadirdir. İster evde ister ailesiyle tatilde olsun, her zaman daha sonra bir hikayeye benzeyen bir şeyde birleştirilebilecek anları yakalıyor.
Ancak filmler Sammy’ye bir kontrol duygusu sunarken, aynı zamanda onun dünya anlayışını sarsma gücüne de sahiptir. Bir aile kamp gezisini düzenlerken, dağınık anları tutarlı bir çerçevede bir araya getiren Sammy, her zaman orada olan bir hikaye keşfeder: Annesi aslında bir aile dostuna aşıktır. Anlık bakışlarda ve sevgi kıvılcımlarında görünmeyen şey, filmde bir araya getirildiğinde inkar edilemez hale geliyor.
Sammy, gördüklerini unutmak isteyerek görüntülerden sersemler, ancak artık çok geç. Bunun farkına varması, bir zamanlar ebeveynleri hakkında sahip olduğu kolay anlayışı paramparça eder ve o, son derece kusurlu insanların karmaşık bir tablosuyla baş başa kalır. O parçalanma anne babasıyla başlar ama kutu bir kez açıldığında her şeyi yerine sığdırmak zordur. Fabelman’lar Sammy’yi ergenliğe kadar takip ederken, sürekli olarak kamerayla ilişkisinin onun dünya görüşünü nasıl karmaşıklaştırdığını araştırıyor. Lisede gezinirken, erken aşk yaşarken ve bir kariyere başlarken, kamerasının merceğinden deneyimlendiğinde her ilişki daha karmaşık hale gelir.
Sırasında Fabelman’lar en büyük film yapımcılarımızdan biri tarafından yapılan sanatsal dürtünün karmaşık, ustaca sorgulanması, 2022’nin kişisel favori filmim Charlotte Wells’in filmiydi. Güneş’ten sonra. İlk uzun metrajlı filmi, öncelikle Sophie (Frankie Corio) ve babası Calum’un (Paul Mescal) Türkiye’de paylaştığı bir tatil sırasında geçiyor. Calum, Sophie’nin annesinden boşanmıştır, ancak o özenli ve çoğunlukla nazik bir babadır ve bu tatil, Sophie çocukluktan ergenlik yıllarına geçerken onunla bağ kurması için önemli bir şansı temsil eder. Ve Sophie tipik şekillerde değişiyor, bir grup yaşlı gencin flörtlerini ve saplantılarını gözlemlerken, bu tür etkileşimlerin gelecek yıllarda neler sunacağını merak ediyor.
Ancak diğer, daha ince değişimler, ağrılı özündedir. Güneş’ten sonra. Film, tüm grenli, titrek görkemiyle kaydedilmiş ev filmleriyle bağlanmıştır. Gibi Güneş’ten sonra ilerledikçe, Sophie’nin bir yetişkin olarak babasının kim olduğunu daha iyi anlamak için bu ev videolarını yeniden izlediğini fark ediyoruz.
İlk başta, Türkiye gezisi, Sophie’nin sevgiyle, çoğunlukla eğlenceli ve neşeli anlarla hatırladığı bir tatil gibi görünüyor. Bununla birlikte, babasının gece geç saatlerde yanlışlıkla onu otel odasından çıkararak ortadan kaybolduğu veya Calum’un aniden, biraz acımasızca, karaoke için Sophie’ye katılmayı reddettiği akşam yemeği de vardı. Sophie’nin (ve izleyicilerin) yavaş yavaş anladığı şey, babasının korkunç bir depresyonun ağırlığı altında acı çektiğidir. Bazen bu, kızıyla eğlenceli bir tatili paylaşırken bile onu acı içinde yalnız, sert veya tarafsız bıraktı.
Wells, Calum’ın bu yönlerini incelikli ve ustalıkla çözerek, hem beklenmedik hem de kaçınılmaz hissettiren duygusal bir sonuç elde ediyor. Ancak Sophie için hala pek çok soru var. Dönebildiği ev videolarına rağmen, babasının depresyonu en fazla çerçevenin kenarlarında görülebilen bir şey. Videolarında, Calum’ın gecenin köründe karanlık denize doğru yürümek istediğini görmüyor; otel odasında tek başına ağladığı anları saklamıyorlar.
Sammy’nin karşılaştığı kırılma anının aksine, Sophie’nin babasına ilişkin algısı, hâlâ bir araya getirmekte olduğu bir şeydir. Calum’ın depresyonunu belki tam olarak anlamasa da kabul etti ve gerçekten karmaşık bir tabloyla baş başa kaldı: Ara sıra sevdiklerini incitmesine neden olan inatçı bir ağırlığın altında sıkışıp kalmış cömert, şefkatli bir baba.
Hem Sammy hem de Sophie, ebeveynlerinin insanlık anlayışlarını yeniden çerçevelemek için filmleri kullanır. Hiçbir film bu ebeveynleri şeytanlaştırma ya da yüceltme amacında değil; Spielberg ve Wells, bu kusurlu erkek ve kadınlara benzer şekilde haysiyet, şefkat ve tutarlı bir dürüstlükle davranıyor.
Bu tutarlı dürüstlüğü ve şefkati kendi hayatımızda sürdürmek zorlu bir çalışma gerektirir. Ebeveynlerimizi ya onarılamayacak şekilde kırılmış ya da saf iyiliksever insanlar olarak dümdüz etmek cazip gelebilir. Ebeveynimizin başarısızlıklarında yaşadığımız acıyı sertleştirebilir, onu gelecek her ilişkide kıracağımız bir acıya dönüştürebiliriz. Tersine, ebeveynlerimizin kusurları olmadığına, asla bencillik, korku ya da acı ile hareket etmedikleri konusunda kendimizi ikna edebiliriz. Ancak bu tepkilerin hiçbiri ebeveynlerimizin insanlığının hakkını veremiyor. Güneş’ten sonra Ve Fabelman’lar ikisinin arasında bir yerde yatan gerçeğin hem anlamlı hem de incelikli keşifleridir.
İncil’in kendisi, çocuklar ve ebeveynler arasındaki ilişkilerin çok yönlü bir anlayışını tasvir eder. Bu parçalanmış dünya ve bir ebeveynin parçalanmışlığının çocukların hayatlarına kademeli olarak girme biçimleri hakkında dürüst. Aynı zamanda, ebeveynliği Tanrı’nın kurtarıcı Babalığının bir yansıması olarak gösteren bir vizyon yaratarak daha gelişen, biçimlendirici bir ilişkiyi teşvik eder.
Ve böylece Yaratılış’ta nasıl olduğunu izleriz Isaac ve Rebekah’nın kayırmacılığı Yakup ve Esav arasında onlarca yıl sürecek şiddetli, rekabetçi bir mücadeleyi çocuklarına karşı ateşledi. David’in hayatı, nasıl olduğuna dair net bir resim sunuyor. onun günahları Ve başarısızlıklar oğlu Avşalom’u isyana sürüklemekle kalmadı, aynı zamanda İsrail’in tamamını parçalamakla tehdit etti. Yaralar ve sonuçları gerçektir ve Mukaddes Kitap onlar hakkında dürüsttür.
Ama aynı zamanda daha umut verici bir tablo sunuyor. Atasözleri ebeveynler için çok sayıda teşvik içerir dürüstlük yolunda yürümek Ve Rab korkusu çocuklarının gelişmesine neden olacağı belirtilen nedenle. Pavlus ebeveynleri çocuklarını kışkırtmamaya yönlendirdiğinden, bu tür öğütler Yeni Ahit’te de devam eder. cesaretleri kırılmasın diyedaha ziyade, disiplin ve talimat sağlamak. başka yerde, Paul, Timothy’nin annesini ve büyükannesini övüyor Timoteos’a aktardıkları iman için. Mukaddes Kitap, bu ve diğer örnekler aracılığıyla, çocukların da ana babaları tarafından bol bol bereketlenebileceğini açıkça ortaya koyuyor.
Hep birlikte ele alındığında, Kutsal Yazılar ebeveynlerimizle olan ilişkimiz hakkında umut verici bir dürüstlük sağlar. Kendimizi kırgınlıklarından dolayı incinmiş ve şaşırmış bulursak, bu deneyimde yalnız değiliz. Ve yine de, büyüme ve güzellik olasılığı da var. Nihayetinde, bu olasılık, Tanrı’nın bize olan sevgisini yansıtmayı amaçlar: Anne babamızın bize açtığı yaralar veya belirsizlikler ne olursa olsun, içinde doyum ve onarım bulduğumuz bir sevgi. Kutsal Kitap Tanrı’yı şöyle açıklar: çocuklarına iyi şeyler veren BabamızDSÖ bizi çocukları yaptı sevgisinin bolluğunda ve kimin bizi Mesih’te her ruhsal kutsamayla kutsadı evlatlık çocukları gibi.
İkisinin de merkezinde Fabelman’lar Ve Güneş’ten sonra çocukluklarını yansıtan, ebeveynlerinin kim olduğunu daha iyi anlamaya çalışan karakterlerdir. Bu yansımanın bir kısmı sevince, bir kısmı da üzüntüye yol açar. Ama bu sadece Sammy ve Sophie’nin ötesine geçen gerekli bir yansıma. Hepimiz ebeveynlerimizin insanlığının çok yönlü doğasıyla mücadele etmek zorunda kalıyoruz. Bu yansımalar bizi incitse de umutlandırsa da, Tanrı’nın çocukları olarak her zaman kefaret niteliğinde bir doyum ve lütuf bulabiliriz.