Besteci John Williams ve yönetmen Steven Spielberg, 50 yıllık sinema işbirliklerini anmak için geçtiğimiz günlerde Beverly Hills’deki Writer’s Guild Theatre’da ender bir ortak görünümde aynı sahneyi paylaştılar. Seçkin film müziği muhabiri Jon Burlingame’in sunuculuğunu yaptığı ve The American Cinematheque’in sunduğu gecede, Williams’ın yapımcının ilk uzun metrajlı filmi olan 1974’teki kovalamaca filmi için müzik bestelemeye karar vermesiyle başlayan, yıllar içindeki işbirliklerinden bir avuç dolusu klip ve konuşma yer aldı. Sugarland Ekspresi ve en son ortak çalışmaları olan Spielberg’in otobiyografik dramı ile biten, Fabelman’lar. Classical California’dan Brian Lauritzen ve Brisa Siegel etkinliğe katıldı ve ardından bu deneyimi tartmak için oturdular.
Brian: Bunları burada, Hollywood’da çok sık görmüyoruz, ama bu gerçek bir “beni çimdikleme” anıydı. Williams, Beverly Hills’deki bir restoranda Spielberg ile ilk görüşmesini anlattıktan sonra (“17 yaşında gibi görünüyordu … yönetmenin asistanı olduğunu sanıyordum”), ikisi konuştu. çeneler, en basit ama yine de en ikonik ana temalardan birine sahip bir film. Beni en çok etkileyen şey, Williams’ın bu iki notanın herhangi bir ses seviyesinde herhangi bir tempoda çalışabileceği ve nasıl kullanılırsa kullanılsın ekranda dramaya hizmet edeceği yönündeki açıklamasıydı.
https://www.youtube.com/watch?v=v39XR2v_S3g
Brisa: Ve bu çok yönlülüğü anlatmak için kullandığı metafora bayılıyorum! Müziğin nasıl bir “gaz pedalı” olduğunu ve bir film bestecisi olarak müziğin temposunu sürekli olarak gördüğünüz şeye göre ayarlamanız gerektiğini açıkladı. Sonuç olarak, Williams hala geriye dönüp baktığını söylüyor. ET şaşkınlıkla. “Ayın üzerinde yükselen bisikletlerin hızı… bu beni her zaman biraz rahatsız etmiştir, özellikle de bunu yönetirken,” dedi. “Kendi kendime düşünüyorum: ‘kaçış hızı’nın hızı nedir? Yerden kalkabilmek için ne kadar hızlı olmanız gerekiyor? Belki burada söyleyecek bir fizikçi vardır, ama bunun ne olduğunu asla bilemedim! Williams kıkırdadı ve NASA yetkililerine sorduğunu, ancak tatmin edici bir cevap alamadığını söyledi. Sırıtarak ve gözlerini devirerek dinleyen Spielberg sonunda ona cevabını verdi: Bu sadece uzaylı büyüsü. “Pekala, uh… ET yaptı!” dedi, Williams ve seyirciler gülerken. “Onun geldiği yerde kaçış hızı yoktur.”
Brian: Williams da bir şeylerden bahsetti Ya sahibim Son zamanlarda üzerinde çokça düşündüğümüz bir gerçek: Toplum olarak 2. Dünya Savaşı’nı yaşamış olanların bize deneyimlerini ilk ağızdan anlatabilecekleri bir dönemin sonuna yaklaşıyor olmamız. Williams, Pearl Harbor bombalandığında dokuz, savaş 1945’te sona erdiğinde ise 13 yaşındaydı. O küresel travma döneminde yaşadığı deneyimin kendisi için sadece bir reşit olma anı olmadığını, aynı zamanda önemi sonsuza dek artırdığını söyledi. Dünya Savaşı’ndan hikayeler anlatan filmler için müzik yazması onun için. Bu nedenle, güçlü ve hareketli puanları Schindler’in Listesi, Er Ryan’ı Kurtarmak, ve diğerleri. Benim için Williams’ın bu konudaki yorumları, dünya tarihinin o dönemi hakkında söyleyecek bir şeyi – herhangi bir şeyi – olanları dinlememizin iyi olacağını hatırlatıyor.
Brisa: Ve bunda ikili eski günleri hatırladılar. Schindler’in Listesi. Williams filmi ilk gördüğü günü anlattı. “Steven bana filmi gösterdi, ardından müziği tartıştığımız olağan toplantımızı yapacaktık. Işıklar açıldı ve film bitti ve ben nefes alamadım,” diye hatırlıyor Williams. “‘Steven, afedersiniz, sadece biraz hava almak için dışarı çıkmak istiyorum’ dedim. Beş dakika dolaştım ve toplantımızı başlatmak için geri döndüm ve ona hiçbir itirazda bulunmadan bunun sadece gerçekçi olması gerektiğini söyledim, ‘Steven, bu harika, harika bir film. Ve bu müziği yapmak için benden daha iyi bir besteciye ihtiyacın var.’ Ve dedi ki, ‘Biliyorum… ama hepsi öldü!’” Belki de gecenin en dayanılmaz sekansı olduğu için, seyircilerin en büyük kahkahasını – sahnenin ıstırabından kurtulmasını – sağladı. Hikaye, ilişkilerinin ve belki de 50 yıllık başarılı bir arkadaşlığın sırrının o kadar göstergesiydi: profesyonel saygı ve hayranlığın mükemmel dengesi ve neredeyse kardeş gibi bir dostluk.
Brian: Kesinlikle katılıyorum – ve onların etkileşime girdiğini gördüğünüzde bunu hissedebilirsiniz! puanına bayılıyorum Yakın temaslar, bu yüzden ne zaman Williams’ın bu konuda konuştuğunu duysam, koltuğumun ucundayım! O ve Spielberg hepimize bunun başkalarıyla bağlantı kurmakla ilgili bir film olduğunu ve müziğin sohbet başlatmak için bir araç olabileceğini hatırlattı. Williams, ünlü beş nota temasının iki bölümden oluştuğunu söyledi: bir soru ve bir cevap.
Brisa: Bunu da sevdim Brian. Ayrıca bize fikir vermesine de bayıldım. Nasıl müzik dinlemek için. Ne için dinlemeliyiz? Müzik bizimle nasıl konuşuyor? Hangi sesler soruları oluşturur? Hangileri cevap oluşturur? Ve hangi sesler duygularımızı oluşturur? Beni etkileyen son an, aralarındaki tartışmaydı. Jurassic Parkı. Moderatör Jon Burlingame, karakterlerin devasa dinozorları ilk kez gördükleri sahneyi gösterdi. Spielberg, Williams’ın müziği ihtişamı iletmek için kullanmak istediğini hatırladı. Spielberg, “Resmi ilk gördüğünde bu hayvanların asaletinden bahsetmişti. Onlara asla canavar demedik, onlara asla dinozor demedik. Onlara hayvan dedik.” Ve benim için bu, John Williams’ın bir insan olarak kim olduğunu anlattı: duyarlılığı ve duygusal anlayışı. Karakterlerin korkusu olabilecek şeyin ötesine bakma, bunun yerine merak bulma ve onu sesle çağrıştırma yeteneği.
Akşam, Spielberg ve Williams arasındaki ilk işbirliğinden bir kliple başladı – Sugarland Ekspresi – ve birlikte çektikleri en son filmden bir anla bitirdiler, masalcılar. İki filmin arasında yarım asırlık bir mesafe olmasına ve anlattıkları hikayelerin birbirinden bu kadar farklı olmasına rağmen, odada hissedilen bir simetri vardı. Hepimiz film ve müzik tarihinin en özel işbirliklerinden birinin kısa ama eksiksiz bir retrospektifini gördüğümüzü düşündük.
Ama sonra John Williams bazı haberler yapmaya karar verdi.
Williams, “Müzikten emekli olmuyorsunuz,” dedi. Steven Spielberg, “hayır” demeyeceğiniz bir adam ve bir daha skor için tekrar ararsa, “Sanırım evet diyeceğim” dedi.
Spielberg ve Williams arasındaki tüm konuşmalar, hikayeler, içgörüler ve iyi niyetli alaylar bittikten sonra, Williams duraksadı ve bu noktaya kadarki yaşam deneyimlerini ve gezegendeki 10. on yılına yeni girmekte olduğu gerçeğini biraz düşündü. Yaşlanmanın verdiği keyiften, hayatın ve dünya gezegeninin güzelliğini her geçen yıl daha çok takdir ettiğinizden bahsetti. Williams, “90’lı yaşlarınıza gelene kadar dünyadaki en güzel şeyin bu küçük Peru kelebekleri olduğunu anlayamazsınız” dedi. Yazacağı müziklerin hiçbirinde bu tür bir güzelliği asla yakalayamayacağını söyledi, ancak onun peşinde koşmak onu devam ettiriyor. Bugün bile. Ve evet, yarın.
Yorum Yap
Brian Lauritz
Brian Lauritzen, Classical KUSC’de hafta içi öğleden sonra sürücü sunucusu ve Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın ulusal olarak yayınlanan radyo yayınlarının sunucusudur.
Brisa Mührü
Sunucu ve içerik yaratıcısı Brisa Siegel, sesini kullanarak müzikseverleri klasik müziği paylaşarak kendileriyle ve deneyimleriyle daha derin bir bağ kurmaya teşvik ediyor. Klasik müziğe ve hikaye anlatımına olan sevgisini besteciler, orkestra şefleri, dansçılar ve öncülerden oluşan iki kültürlü dinamik ailesine borçludur.