Avrupa’daki birçok insan için Güney Afrika hala apartheid bağlamında anlaşılmaktadır. Bununla birlikte, bu anlayış genellikle sistemin bugün ülkedeki siyahları, özellikle de hala şiddetin hedefi olan queer topluluklardakileri nasıl etkilediğine doğru genişlemiyor. Baker, “İnsanların apartheid’in ne anlama geldiğine dair artık bir algısı var, ancak bu deneyimlerin gerçekte ne olduğu ve hala devam ettikleri yol açısından, bu, insanların belki de pek farkında olmadığı bir şey” diyor. Muholi’nin yapımcılığını üstlendiği, Only Half the Picture (2003-2006) adlı ilk seri, aynı anda queer topluluğundaki insanların mahrem anlarını belgeleyen ve aynı zamanda geçmişteki fiziksel travmaları ele alan fotoğrafları içeriyor. Örneğin Aftermath (2004), külot giyen bir kişinin alt gövdesini ve bacaklarını tasvir ediyor, sağ uyluklarında büyük bir yara izi görülüyor.
Ancak Muholi için çalışmaları, özellikle Güney Afrika’da queer topluluğuna kendi hikayelerini anlatmaları için bir alan da sağlıyor. Fotoğrafçı ve aktivist, “Neredeyse her Avrupa ülkesinde müzeleriniz var, ancak siyah LGBTQIA+ kişiler için uygun şekilde ayrılmış alan bulamıyorsunuz” diyor. Londra’daki Tate Modern düzenlendi Muholi’nin çalışmalarının retrospektifi 2020-21’de – sergi kataloğundaki yazılar arasında Güney Afrikalı bir lezbiyen olan Lungile Dladla’nın yazdığı I am not a Victim but a Victor başlıklı bir tanıklık var. Dladla, 2010 yılında bir akşam, teyzesinin cenazesinden eve dönerken kendisine ve arkadaşına silah zoruyla cinsel saldırıda bulunan bir adamın bunu “düzeltici tecavüz” olarak nitelendirdiğini anlatıyor: “Bugün, ‘Bugün ngizoni khipha ubutabane’ dedi. (“Bugün seni bu eşcinsellikten kurtaracağım.”),” diye yazdı Dladla. Muholi’nin tanındığı Faces and Phases adlı serilerden biri, Dladla’nın 2006’dan bir sweatshirt ve papyon giymiş bir fotoğrafını içeriyor.
cesur güzeller
Yüzler ve Evreler, Muholi tarafından bireylerin kendilerinin görülmek istediği şekillerde tasvir edilen, siyahi lezbiyen ve trans bireylerin 500’den fazla siyah-beyaz portresinden oluşan devam eden bir koleksiyondur. Her görüntüde, kişi doğrudan kameraya bakıyor ve görünüşe göre izleyiciden onlara düzgün bakmasını istiyor. Baker, “Muholi, fotoğrafı çekilen kişinin kendisine gösterilme biçimini gerçekten kontrol ettiğini ve hissettiğinden emin olmak için yatırım yapıyor” diyor ve fotoğraflanan bazı kişilerin de sergide tanıklıklarını kaydettiklerine dikkat çekiyor. “Muholi ile fotoğrafını çektikleri kişi arasında her zaman bir tartışma süreci, bir anlayış var.”